たかはし げんいちろう
Takahashi Gen'ichiro
| 学校 | 学部 | 学科 | 学位 | 期間 | 国 |
|---|---|---|---|---|---|
| 灘中学校・灘高等学校 | — | — | — | 在学（年次不詳） | 日本 |
| 横浜国立大学 経済学部 | 経済学部 | — | — | 在学後、学生運動などを経て除籍 | 日本 |
| 年 | 賞名 | 対象作品 | 部門 | 主催 | 結果 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1981 | 群像新人長篇小説賞（優秀作） | さようなら、ギャングたち | — | 講談社『群像』編集部 | 優秀作（掲載） |
| 1988 | 三島由紀夫賞 | 優雅で感傷的な日本野球 | — | 三島由紀夫賞選考委員会 | 受賞 |
| 2002 | 伊藤整文学賞 | 日本文学盛衰史 | 小説部門 | 伊藤整文学賞選考委員会 | 受賞 |
| 2012 | 谷崎潤一郎賞 | さよならクリストファー・ロビン | — | 谷崎潤一郎賞選考委員会 | 受賞 |
| 2019 | NHK放送文化賞 | — | — | NHK | 受賞 |
『さようなら、ギャングたち』は、高橋源一郎が1981年前後に発表し、群像新人長篇小説賞の対象となった作品である。受賞文脈では、同時代の文学・詩歌・芸術表現のなかで独自の主題や形式が評価された。
群像新人長篇小説賞で注目された高橋源一郎の作品。
『優雅で感傷的な日本野球』は高橋源一郎による、人物の記憶や関係の揺らぎを通じて、時代や人生の陰影を描く作品です。受賞作として、題名が示す主題を軸に、読後に残る余韻を重んじた一作として位置づけられます。
『優雅で感傷的な日本野球』は、短い題名の奥に人物、時代、土地の気配を重ねる作品です。
高橋 源一郎の『日本文学盛衰史』は、伊藤整文学賞の受賞作として知られる作品。題名が示す世界を軸に、人間関係、記憶、時代の空気を描き、受賞対象としての完成度を備えている。
日本文学盛衰史は、伊藤整文学賞の受賞対象となった高橋 源一郎の作品。
『さよならクリストファー・ロビン』は、高橋源一郎による受賞作です。NDL の書籍レコードで単行本または文庫として確認できるため、紙書籍の ISBN を基準に ASIN/ISBN-10/ISBN-13 を補完しました。
高橋源一郎の受賞作として記録される『さよならクリストファー・ロビン』。
幼い少年と、ものを書く父を中心に、物語の中の場所、災厄後の世界、虚無と戦う勇気を描く連作集。プーさんやクリストファー・ロビンへの記憶を通じて、物語の力を問い直す。
最後に残ったきみとぼくが、物語の楽しさで虚無に向き合う。
群像新人長篇小説賞で優秀作となった長編。散文詩的・前衛的な文体と大衆文化の引用を特色とする初期代表作。
1984年刊。実験的な文体と文化的参照を多用する作品。
初期三部作の一作。音楽や大衆文化の引用を通して語られるナラティブ。
野球を題材に日本文化を問う評論的エッセイ。三島由紀夫賞受賞作。
『群像』の連載をまとめた作品。近代以降の日本文学を独自の視点で再検討する長篇。
娯楽性と文学的実験が混ざり合う1997年刊の長篇小説。
近年の代表作の一つ。文学・記憶・文化への問いを含む作品で谷崎潤一郎賞を受賞。
2024年刊。社会風刺的要素を含む近年作。
高橋源一郎は、1980年代以降の日本のポストモダン文学を代表する作家の一人である。大衆文化とハイカルチャーを横断する引用・パロディ表現、文学史への批評的視座、幅広いジャンル（小説・評論・翻訳・教育・メディア）での活動を通じて影響を与えた。
書きたいことを書いても駄目だ。
僕が唯一、竹信が泣いているのをみたのは、『気狂いピエロ』の初映の1回目で隣に座って観たときですね。