日本芸術院賞
にほん げいじゅついん しょう
日本芸術院が会員以外の卓越した芸術家に授与する賞
- 創設年
- 1941
- 主催
- 日本芸術院
- カテゴリー
- 芸術総合・メディア芸術
- 選考方式
- 推薦
- 受賞対象
- プロ
- 開催頻度
- 年1回
- 発表時期
- 4月頃
- 賞のステータス
- 活動中
説明
日本芸術院賞（にほん げいじゅついん しょう、旧字体：日本藝術院賞）は、日本芸術院がその会員以外の者に授与する賞のひとつ。卓越した芸術作品を作成した者または芸術の進歩に貢献した者に対して授与される。第1回は「帝國藝術院賞」として、1941年度を対象として翌1942年に授与された。その後1944年度からの中断を経て、1947年度より日本芸術院賞と改称して授与を再開し、現在に至る。
賞品
- 主賞品
- 賞状・賞牌・賞金
選考情報
選考プロセス
| 段階 | 審査員 | 通過率 | 発表 |
|---|---|---|---|
| 推薦 | 日本芸術院会員から推薦 | — | — |
| 選考 | 院内の選考委員会 | — | — |
選考基準
- 卓越した芸術作品を作成した者
- 芸術の進歩に貢献した者
関連の賞
- 恩賜賞
公式情報
https://www.geijutuin.go.jp/award/award_prize.html過去の受賞者
長年にわたる文楽の普及・発展並びに文楽人形遣いとしての顕著な業績に対し
９年間に及ぶ「現代詩論集成」１巻より５巻までの果敢なる独走に対し
精力的にユニークな小説世界を生み出し、それを発展させてきた文学的業績に対し
「よく聞きなさい、すぐにここを出るのです。」をはじめとする長年にわたる優れた文学的業績に対し
牛窪梧十の受賞作「陸游詩」は書の作品として評価された。単独書籍としての刊行は確認できなかった。
Goto Ushikubo’s award-winning work, "Riku Yuu Shi", was evaluated as a calligraphic work. No standalone book edition could be confirmed.
ＳＦ作品から純文学作品まで幅広い創作活動による傑出した文学的業績に対し
雅楽の伝承と発展・普及・指導に対し
歌舞伎音楽竹本太夫としての近年の成果に対し
山田流箏曲の演奏と後進の育成に対し
「瀧図」は日本芸術院賞 2021-1 の恩賜賞作。題材の個性や作品の空気感が印象に残る一編として整理できる。
日本芸術院賞 2021-1 の恩賜賞作。
「２０２０の祈り」は日本芸術院賞 2021-1 の受賞作。題材の個性や作品の空気感が印象に残る一編として整理できる。
日本芸術院賞 2021-1 の受賞作。
長年にわたる音楽芸術文化全体に及ぶ、幅広く卓越した活動に対し
能「山姥 雪月花之舞」を始め近年の優れた舞台成果に対し
近年の歌舞伎女方としての舞台成果、活躍に対し
日本舞踊における古典の伝承、及び数多くの優れた舞台成果、特に「賤機帯」（令和2年）に対し
藤森照信設計の建築作品として知られる『ラ コリーナ近江八幡 草屋根』。同名の写真集はあるが、受賞作品名そのものの書籍は未確認。
建築作品名としては確認できるが、書誌としては扱えない。
長年にわたり長唄界と歌舞伎長唄に貢献，並びに後進を育成した業績に対し
近年の歌舞伎俳優としての活躍に対し
日本舞踊における古典を継承するとともに，優れた作品を発表し，日本舞踊のさらなる発展・普及に寄与した功績に対し
真神巍堂「碧潯」は、平成二十九年改組新第四回日展出品作として発表された書作品。日本芸術院賞では、書の分野における同作への成果が評価され、恩賜賞・日本芸術院賞の対象となった。
日展出品作としての書の到達が、恩賜賞・日本芸術院賞の対象となった。
「碧潯(へきじん)」（平成29年改組新第4回日展出品作）に対し
池川直「時の旅人」は、平成三十年改組新第五回日展出品作として発表された彫塑作品。日本芸術院賞では、彫塑の分野における同作の成果が評価対象となった。
時間を旅する人物像を思わせる彫塑作品として、日本芸術院賞の対象に記録された。
「時(とき)の旅人(たびびと)」（平成30年改組新第5回日展出品作）に対し
並木恒延「月出ずる」は、平成二十六年改組新第一回日展出品作として発表された工芸作品。日本芸術院賞では、工芸分野における同作の成果が評価対象となった。
月の出を題にした工芸作品として、日展出品作から日本芸術院賞へとつながった。
「月出(つきい)ずる」（平成26年改組新第1回日展出品作）に対し
処女詩集「水駅(すいえき)」以来，優れた詩集を持続的に刊行するとともに，充実した詩論を展開した業績に対し
小説，詩，評論など多くの領域において，高度の水準に達した作品を創造し続けた業績に対し
能楽の最高秘曲「姨捨(おばすて)」を始めとする様々な曲趣(きょくしゅ)を奏する卓越した技法による舞台成果に対し
作曲家，ピアニスト，指揮者としての長年の秀でた業績に対し
組踊における卓越した技法による舞台表現とその継承発展に寄与した功績に対し
田渕俊夫《渦潮》は、再興第百回院展出品作として日本芸術院賞・恩賜賞の対象となった日本画作品。自然の大きな運動を題材に、渦巻く水の力と日本画の構成力を結びつけた作品として記録されている。
渦潮の運動を日本画の画面に引き寄せた、田渕俊夫の受賞作。
湯山俊久《l’Aube（夜明け）》は、改組新第三回日展出品作として日本芸術院賞の対象となった洋画作品。夜明けという題名が示す光の移ろいを、画面全体の空気と色彩で表した作品として記録されている。
夜明けの光を画面にとどめた、日本芸術院賞対象の洋画作品。
三田村有純《月の光 その先に》は、改組新第三回日展出品作として日本芸術院賞を受けた工芸作品。月光の先にある気配を題名に据え、漆芸・工芸の技法と詩的なイメージを重ねる作品として扱われる。
月光の向こうにある気配を、工芸の質感で表す受賞作。
土橋靖子《かつしかの里》は、改組新第四回日展出品作として日本芸術院賞を受けた書作品。土地の名を題にした書の表現として、日本芸術院の所蔵作品にも記録されている。
土地の名を筆線に託し、書の空間として立ち上げた受賞作。
著書「文明としての徳川日本一六〇三－一八五三年」に対し
長年の文楽公演における三味線の演奏。 子供たちのための新作文楽の作曲。「かみなり太鼓」（平成二六年七月）、「ふしぎな豆の木」（平成二七年七月）等に対し
「桂川連理柵 帯屋」お絹（平成二九年四月）、「新口村」傾城梅川（平成二九年一一月）等、近年の歌舞伎俳優としての活躍に対し
平成二九年に上演された「一人の乱」、「関の扉」、「高野物狂」の三演目。それぞれ異なった役柄を演じ分けた技柄とその品格の高さに対し
高木聖雨の「協戮」は、平成28年度の恩賜賞・日本芸術院賞の対象となった書作品です。中国古代文字や金文に根ざした高木の造形感覚を背景に、漢字の構成と余白の緊張を大作として示した作品と位置づけられます。
古代文字の力を現代の書空間に引き寄せた、恩賜賞・日本芸術院賞受賞作。
西田俊英の「森の住人」は、屋久島の森を思わせる樹林を墨とプラチナを中心とした抑制された色調で描いた日本画です。再興第100回院展出品作として発表され、平成28年度の日本芸術院賞の対象となりました。
森の生命感を静かなモノトーンに沈めた、日本芸術院賞受賞の日本画。
根岸右司の「古潭風声」は、北海道の風景感覚を背景にした洋画作品です。平成28年改組新第3回日展出品作として発表され、平成28年度の日本芸術院賞の対象となりました。
古潭の風土を画面に響かせた、日本芸術院賞受賞の洋画作品。
演劇全般，特に伝統演劇の本質を綿密かつ精緻に探究した長年にわたる評論の業績に対し
様々な類型の人間関係の機微を緻密に考察し，豊かな物語性を織りこんだ小説を造型した業績に対し
長年にわたる幅広い作曲活動と常に新しい世界を切り開いていく積極的な姿勢に対し
能の最高秘曲と復曲における優れた舞台成果，大阪能楽界の発展及び後進育成の業績に対し
「助六由縁江戸桜」の髭の意休役，「仮名手本忠臣蔵」の高師直役及び桃井若狭之助役における演技に対し
長年にわたり歌舞伎長唄に尽くした業績に対し
『大和の雪』は、後藤純男による美術作品で、2016年の恩賜賞対象作です。受賞記録と書誌情報を照合し、作品名と作者名を基点に内容紹介、刊行状況、読者向けの位置づけを整理しました。
後藤純男の『大和の雪』は、賞の記録に残る題名から作品の主題と刊行状況をたどれる一作です。
『朝の響き』は、山田朝彦による美術作品で、2016年の受賞対象作です。受賞記録と書誌情報を照合し、作品名と作者名を基点に内容紹介、刊行状況、読者向けの位置づけを整理しました。
山田朝彦の『朝の響き』は、賞の記録に残る題名から作品の主題と刊行状況をたどれる一作です。
『宙の河』は、春山文典による美術作品で、2016年の受賞対象作です。受賞記録と書誌情報を照合し、作品名と作者名を基点に内容紹介、刊行状況、読者向けの位置づけを整理しました。
春山文典の『宙の河』は、賞の記録に残る題名から作品の主題と刊行状況をたどれる一作です。
小説を中心とする多年にわたる文学的業績に対し
長年にわたる俳界における実作・評論の業績に対し
歌舞伎女形を代表する活躍及び演技の成果に対し
能楽における優れた舞台成果と後進育成の業績に対し
歌舞伎脇役において深く掘り下げる芸風に対し
日本舞踊における優れた作舞，後進育成の業績に対し
生命の連なりと人間の営みを大きな流れとしてとらえた美術作品。文学書ではなく、日本芸術院賞の美術部門における受賞対象として記録する。
生命の連なりと人間の営みを大きな流れとしてとらえた美術作品。
森鴎外ゆかりの地に建つ記念館の建築設計を対象とする受賞。文学作品ではなく、展示・収蔵・地域の記憶を受け止める公共建築として評価された対象を記録する。
森鴎外ゆかりの地に建つ記念館の建築設計を対象とする受賞。
長年にわたって広い領域で詩の可能性を追求した業績に対し
長年にわたる俳人としての業績に対し
能楽囃子方として多年に亘り能楽の振興発展と継承者育成に寄与した業績に対し
古曲一中節の伝承保存・優れた演奏・海外における紹介普及等の業績に対し
生田流箏曲（唄・箏・三絃）を伝承しその優れた演奏・作品・海外における日本音楽の紹介に対し
三代目山村友五郎襲名披露公演における優れた舞台成果に対し
村田省蔵の洋画作品。農耕の季節感を題材に、自然へのまなざしと重厚な色彩を生かした画面で、作家の風景表現の到達点を示す。
春の農の気配を、村田省蔵らしい色彩と構図で描く洋画。
福田千惠の日本画作品。演奏者の姿を題材に、音楽の緊張と人物の内面を静かな画面に封じ込めた作品として知られる。
演奏の気配と人物の内面を静かに描き出す日本画。
市村緑郎の彫刻作品。空間に置かれた形の緊張と余白を生かし、見る者に物体と空間のあいだを意識させる。
彫刻の形と空間の余白を主題化した作品。
原益夫の舞踊作品。身体の動きが途切れず続く感覚を題に掲げ、時間の持続と舞台上の緊張を表現する。
身体の連続する動きと舞台時間を扱う舞踊作品。
香山壽夫が設計した聖学院大学の礼拝堂・講堂。礼拝と講演の場を兼ねる建築として、光、構造、集会空間を一体化させた作品である。
礼拝と集会のための空間を、光と構造で形づくる建築作品。
川崎春彦による日本画。第36回改組日展出品作で、平成16年度の恩賜賞・日本芸術院賞の対象となった。湖の朝明けを題材に、自然の生命感と澄んだ光を大画面に表した作品である。
湖の夜明けを通して、自然の生命力と静かな光を描く日本画。
寺坂公雄による洋画。ギリシャ追想の連作に連なる作品で、第36回改組日展出品作として平成16年度日本芸術院賞の対象となった。アクロポリスへ向かう道を、記憶と風景が重なる画面として描く。
アクロポリスへ向かう道に、旅の記憶と古典的風景を重ねる洋画。
能島征二による彫刻作品。第36回改組日展出品作として、平成16年度日本芸術院賞の対象になった。母性的な慈愛と木漏れ日のやわらかさを重ねる題名が、人物像と光の印象を結びつける。
慈愛の感情と木漏れ日のやわらかさを彫刻として結ぶ作品。
黒野清宇による書作品。第36回改組日展出品作として平成16年度日本芸術院賞の対象となった。梅の花という古典的な題材を、書の線と余白によって表した作品である。
梅の花を、書の線と余白で表す日展出品作。
前登志夫の第八歌集。吉野の山河、鳥獣草木、神話的な時間を背景に、自然と人の生の深い結びつきを詠む。歌人の多年の業績とともに、日本芸術院恩賜賞の対象となった。
吉野の自然と神話的な時間を詠み込む、前登志夫の歌集。
明且鮮は、新井光風が平成15年度日本芸術院賞で評価された書作品。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
暮れゆく函館は、宇佐美江中が平成15年度日本芸術院賞で評価された日本画。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
少年のいる夏は、山本貞が平成15年度日本芸術院賞で評価された洋画。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
生生流転は、山本眞輔が平成15年度日本芸術院賞で評価された彫刻。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
スサノオ聚抄は、伊藤裕司が平成15年度日本芸術院賞で評価された工芸。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
松本市美術館の設計は、宮本忠長が平成15年度日本芸術院賞で評価された建築設計。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
「風の良寛」「作品集」などは、中野孝次が平成15年度日本芸術院賞で評価された文学業績。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
文学から映像分野にわたる創造活動は、富岡多恵子が平成15年度日本芸術院賞で評価された文学・映像分野の創造活動。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
文楽の三味線としての業績は、鶴澤清治が平成15年度日本芸術院賞で評価された文楽三味線の演奏業績。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
ヴァイオリン奏者としての演奏は、前橋汀子が平成15年度日本芸術院賞で評価されたヴァイオリン演奏業績。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
歌舞伎下座の三曲演奏および作曲は、河瀬白秋が平成15年度日本芸術院賞で評価された歌舞伎音楽の演奏・作曲業績。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
地歌・箏曲の伝承と演奏は、富山清琴が平成15年度日本芸術院賞で評価された邦楽の伝承と演奏業績。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
吾妻流後継者としての業績は、吾妻徳彌が平成15年度日本芸術院賞で評価された日本舞踊の継承業績。文学賞の単独書籍ではなく、芸術作品または長年の芸術活動を対象にした受賞である。
単行本ではなく、芸術作品または芸術活動そのものが受賞対象となった。
澄川喜一による「そりのあるかたち二〇〇二」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。個別の主題を越えて、視覚芸術としての緊張感と静かな存在感が評価された。
澄川喜一による「そりのあるかたち二〇〇二」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。
岩倉壽による「南の窓」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。個別の主題を越えて、視覚芸術としての緊張感と静かな存在感が評価された。
岩倉壽による「南の窓」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。
塗師祥一郎による「春を待つ山間」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。個別の主題を越えて、視覚芸術としての緊張感と静かな存在感が評価された。
塗師祥一郎による「春を待つ山間」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。
大角勲による「天地守道（生）」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。個別の主題を越えて、視覚芸術としての緊張感と静かな存在感が評価された。
大角勲による「天地守道（生）」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。
井茂圭洞による「清流」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。個別の主題を越えて、視覚芸術としての緊張感と静かな存在感が評価された。
井茂圭洞による「清流」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。
栗生明による「平等院宝物館の建築設計」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。個別の主題を越えて、視覚芸術としての緊張感と静かな存在感が評価された。
栗生明による「平等院宝物館の建築設計」は、造形、素材、空間への感覚を通じて作者の成熟した表現を示す作品。
長年にわたる作家としての業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
長年にわたる作家としての業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
第十三句集「東国抄」等は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
第十三句集「東国抄」等は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
長年にわたる歌人としての業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
長年にわたる歌人としての業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
詩及び童謡創作の業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
詩及び童謡創作の業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
雅楽界の発展に尽くした業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
雅楽界の発展に尽くした業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
文楽太夫としての業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
文楽太夫としての業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
長唄界への貢献等は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
長唄界への貢献等は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
能楽界の発展に尽くした業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。単一の本ではなく、分野を支えてきた継続的な仕事と到達点が評価された。
能楽界の発展に尽くした業績は、長年にわたる創作・実演・文化的貢献を対象とする受賞理由である。
清原啓一の『花園の遊鶏』は、日本芸術院賞の受賞作として知られる作品。題名が示す世界を軸に、人間関係、記憶、時代の空気を描き、受賞対象としての完成度を備えている。
花園の遊鶏は、日本芸術院賞の受賞対象となった清原啓一の作品。
蛭田二郎の『告知－二〇〇一－』は、日本芸術院賞の受賞作として知られる作品。題名が示す世界を軸に、人間関係、記憶、時代の空気を描き、受賞対象としての完成度を備えている。
告知－二〇〇一－は、日本芸術院賞の受賞対象となった蛭田二郎の作品。
桑田三舟の『春秋』は、日本芸術院賞の受賞作として知られる作品。題名が示す世界を軸に、人間関係、記憶、時代の空気を描き、受賞対象としての完成度を備えている。
春秋は、日本芸術院賞の受賞対象となった桑田三舟の作品。
高階秀爾の活動を対象とする日本芸術院賞の受賞対象。文学・芸術の分野で積み重ねられた仕事の広がりと、同時代の文化への寄与が評価された。
長年の芸術文化に対する評論は、日本芸術院賞の受賞対象となった高階秀爾の作品。
岩城宏之の活動を対象とする日本芸術院賞の受賞対象。文学・芸術の分野で積み重ねられた仕事の広がりと、同時代の文化への寄与が評価された。
オーケストラ指揮者としての業績は、日本芸術院賞の受賞対象となった岩城宏之の作品。
関根祥六の活動を対象とする日本芸術院賞の受賞対象。文学・芸術の分野で積み重ねられた仕事の広がりと、同時代の文化への寄与が評価された。
能楽界に尽くした業績は、日本芸術院賞の受賞対象となった関根祥六の作品。
山勢松韻の『山田流箏曲の演奏と保存伝承』は、日本芸術院賞の受賞作として知られる作品。題名が示す世界を軸に、人間関係、記憶、時代の空気を描き、受賞対象としての完成度を備えている。
山田流箏曲の演奏と保存伝承は、日本芸術院賞の受賞対象となった山勢松韻の作品。
米川敏子の活動を対象とする日本芸術院賞の受賞対象。文学・芸術の分野で積み重ねられた仕事の広がりと、同時代の文化への寄与が評価された。
長唄・地唄の演奏家としての業績は、日本芸術院賞の受賞対象となった米川敏子の作品。
尾上菊之丞の活動を対象とする日本芸術院賞の受賞対象。文学・芸術の分野で積み重ねられた仕事の広がりと、同時代の文化への寄与が評価された。
日本舞踊界に尽くした業績は、日本芸術院賞の受賞対象となった尾上菊之丞の作品。
津金孝邦による書作品。森鷗外の詩を題材に、文学の言葉を端正な線と余白で受け止め、書としての気品と詩情を結び合わせた。
森鷗外の詩を、書の線と余白で静かに響かせる。
福王寺一彦の日本画。夜の月光を鉱物的な輝きと深い色調で表し、静謐な画面の中に自然への畏敬と幻想性を宿している。
月光の静けさが、深い色と輝きの中に満ちている。
絹谷幸二の洋画。鮮烈な色彩と躍動する形態で、天空と夢想が交錯する場面をつくり、具象と幻想のあいだを力強く行き来する。
鮮やかな色彩が、空と夢の物語を画面いっぱいに走らせる。
川尻一寛の工芸作品。題名が示す実りの感覚を、素材の扱いと造形の密度によって表し、伝統技法の中に豊かな生命感を込めている。
実りの気配が、素材と形の充実として立ち上がる。
山本理顕による大学キャンパスの建築設計。複数の学科や人の動きを開かれた構成で結び、教育施設を地域に開く建築としてまとめている。
大学を閉じた施設ではなく、人と地域が交差する場として設計する。
伊藤桂一の小説と詩にわたる長年の文学的業績。戦争体験や市井の生活を見つめる視線を保ち、物語と詩の双方で人間の哀歓を描き続けた。
小説と詩の両方で、人間の記憶と哀歓を書き続けた歩み。
菅野昭正の文芸評論とフランス文学研究における業績。精密な読解と広い比較文学的視野によって、現代文学を考えるための言葉を築いた。
精密な読解が、文学を考えるための確かな視野を開いた。
近藤健之介の声楽家としての国際的活動。オペラや歌曲の舞台で培った表現により、日本の声楽表現を国際的な場へ広げた業績である。
声の表現を通じて、日本の声楽を国際的な舞台へ広げた。
澤村田之助の歌舞伎俳優としての業績。女方を中心とする舞台表現で、型の継承と人物の情感を結び、古典歌舞伎の厚みを支えた。
受け継がれた型の中に、人物の情感を細やかに宿した。
花柳壽次郎の日本舞踊における伝承と発展の業績。古典の型を守りながら舞踊表現を磨き、次世代へ芸を伝える基盤を築いた。
古典の型を守り、舞の表現を次の世代へつないだ。
『萩釉広口陶壺「曜'99・海」』は、吉賀將夫による作品。日本芸術院賞で受賞となった。
日本芸術院賞で評価された『萩釉広口陶壺「曜'99・海」』。
『新潟市民芸術文化会館及び周辺ランドスケープ』は、長谷川逸子による作品。日本芸術院賞で受賞となった。
日本芸術院賞で評価された『新潟市民芸術文化会館及び周辺ランドスケープ』。
演劇評論・研究の業績は、河竹登志夫の活動全体を対象とする受賞理由であり、単独の書籍作品名ではない。
日本芸術院賞で評価された『演劇評論・研究の業績』。
小説家としての業績は、小川國夫の活動全体を対象とする受賞理由であり、単独の書籍作品名ではない。
日本芸術院賞で評価された『小説家としての業績』。
小説家としての業績は、黒井千次の活動全体を対象とする受賞理由であり、単独の書籍作品名ではない。
日本芸術院賞で評価された『小説家としての業績』。
小説及び文芸評論家としての業績は、日野啓三の活動全体を対象とする受賞理由であり、単独の書籍作品名ではない。
日本芸術院賞で評価された『小説及び文芸評論家としての業績』。
文芸評論家としての業績は、川村二郎の活動全体を対象とする受賞理由であり、単独の書籍作品名ではない。
日本芸術院賞で評価された『文芸評論家としての業績』。
雅楽界に尽くした業績は、東儀俊美の活動全体を対象とする受賞理由であり、単独の書籍作品名ではない。
日本芸術院賞で評価された『雅楽界に尽くした業績』。
能楽喜多流の演奏及び業績は、粟谷菊生の活動全体を対象とする受賞理由であり、単独の書籍作品名ではない。
日本芸術院賞で評価された『能楽喜多流の演奏及び業績』。
「玄窯縄文譜「黎明」」は西本瑛泉による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「玄窯縄文譜「黎明」」。
「駅の人たち」は島田 翔三による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「駅の人たち」。
「開幕の刻」は山田 義定による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「開幕の刻」。
「花」は日比野光鳳による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「花」。
「大館樹海ドーム」は伊東豊雄による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「大館樹海ドーム」。
「評論家・詩人としての業績」は伊藤 信吉による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「評論家・詩人としての業績」。
「作家としての業績」は加賀 乙彦による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「作家としての業績」。
「歌舞伎俳優としての業績」は中村 感九郎による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「歌舞伎俳優としての業績」。
「能楽界に尽くした業績」は梅若六郎による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「能楽界に尽くした業績」。
「京舞井上流の伝承技術及び「弓流し物語」の演技」は井上三千子による芸術上の業績です。単行本、文庫、短編集として確実に対応する識別子は確認できませんでした。
芸術上の業績として受賞歴を持つ「京舞井上流の伝承技術及び「弓流し物語」の演技」。
黒い扇を持つ人物像を通じて、色彩の重みと静かな気品を描く洋画作品です。
黒い扇を持つ人物像を通じて、色彩の重みと静かな気品を描く洋画作品です。
赤みを帯びた窯変と蟹の造形を組み合わせた陶芸作品。自然の形と炎の表情が一体になります。
赤みを帯びた窯変と蟹の造形を組み合わせた陶芸作品。
歴史小説や女性の生を描く作品で知られる作家の文学的業績。人間の情念と時代の圧力を丹念に描いてきた仕事です。
歴史小説や女性の生を描く作品で知られる作家の文学的業績。
戦争、政治、世界史を背景に人間と思想を描いてきた作家の文学的業績。国際的な視野をもつ小説・評論の仕事です。
戦争、政治、世界史を背景に人間と思想を描いてきた作家の文学的業績。
古典の素養と現代の生活感を結び、祈りや自然へのまなざしを短歌に刻んできた歌人の業績です。
古典の素養と現代の生活感を結び、祈りや自然へのまなざしを短歌に刻んできた歌人の業績です。
戦後詩を代表する詩人として、都市、言葉、喪失、自由を鋭く問い続けた業績です。
戦後詩を代表する詩人として、都市、言葉、喪失、自由を鋭く問い続けた業績です。
文楽太夫として義太夫節の語りを磨き、物語の情と人物の息づかいを舞台に立ち上げてきた芸の業績です。
文楽太夫として義太夫節の語りを磨き、物語の情と人物の息づかいを舞台に立ち上げてきた芸の業績です。
『アンダルシア讚』は、寺島龍一による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『アンダルシア讚』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『映象』は、中路 東仁による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『映象』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『韻』は、雨宮 潤による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『韻』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『行雲』は、河合聖徳による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『行雲』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『菜根譚』は、甫田鵄川による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『菜根譚』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『伝統俳句の代表的作家としての業績』は、森 純雄による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『伝統俳句の代表的作家としての業績』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『文芸評論家としての業績』は、高橋 秀夫による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『文芸評論家としての業績』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『文楽人形遣いとしての業績』は、吉田 実之助による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『文楽人形遣いとしての業績』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
『歌舞伎舞踊界に尽くした業績』は、藤間勘十郎による刊行情報が確認できる作品で、日本芸術院賞の受賞作として知られる。芸術の領域で評価された一作で、題名が示す主題や人物の動きを軸に読ませる。
日本芸術院賞で評価された『歌舞伎舞踊界に尽くした業績』は、作品名の印象を手がかりに読者を引き込む。
公共建築の設計を通じて、地域文化と展示空間のあり方を示した建築業績です。
公共建築の設計を通じて、地域文化と展示空間のあり方を示した建築業績です。
歌舞伎の舞台芸術を支え、伝統芸能の発展に寄与した演劇上の業績です。
歌舞伎の舞台芸術を支え、伝統芸能の発展に寄与した演劇上の業績です。
『夕やけ空の風景』は、文学賞の枠を越えて芸術活動や表現上の成果として評価された対象です。物語、舞台、映像、美術などの形式を通じて、作者の表現世界を示します。
形式を越えて、作者の表現の到達点を伝える対象です。
『雁金』は、文学賞の枠を越えて芸術活動や表現上の成果として評価された対象です。物語、舞台、映像、美術などの形式を通じて、作者の表現世界を示します。
形式を越えて、作者の表現の到達点を伝える対象です。
『春』は、文学賞の枠を越えて芸術活動や表現上の成果として評価された対象です。物語、舞台、映像、美術などの形式を通じて、作者の表現世界を示します。
形式を越えて、作者の表現の到達点を伝える対象です。
『郡山市立美術館』は、文学賞の枠を越えて芸術活動や表現上の成果として評価された対象です。物語、舞台、映像、美術などの形式を通じて、作者の表現世界を示します。
形式を越えて、作者の表現の到達点を伝える対象です。
『詩人及び評論家としての業績』は、文学・思想・文化を対象にした評論または研究性の強い作品です。資料と読解を重ねながら、対象の背景や表現の成り立ちを読者に開いていきます。
作品や人物の背景をたどり、表現の意味を深く読み解く一冊です。
『詩・小説・評論にわたる業績』は、文学・思想・文化を対象にした評論または研究性の強い作品です。資料と読解を重ねながら、対象の背景や表現の成り立ちを読者に開いていきます。
作品や人物の背景をたどり、表現の意味を深く読み解く一冊です。
『作家としての業績』は、文学賞の枠を越えて芸術活動や表現上の成果として評価された対象です。物語、舞台、映像、美術などの形式を通じて、作者の表現世界を示します。
形式を越えて、作者の表現の到達点を伝える対象です。
『能楽界に尽くした業績』は、文学賞の枠を越えて芸術活動や表現上の成果として評価された対象です。物語、舞台、映像、美術などの形式を通じて、作者の表現世界を示します。
形式を越えて、作者の表現の到達点を伝える対象です。
『尺八演奏家としての業績』は、文学賞の枠を越えて芸術活動や表現上の成果として評価された対象です。物語、舞台、映像、美術などの形式を通じて、作者の表現世界を示します。
形式を越えて、作者の表現の到達点を伝える対象です。
白鳥映雪による『菊慈童』は、japan-art-academy-awardの受賞対象となった作品です。単行本として確認できる識別子は見つからないため、作品内容を中心に扱います。
白鳥映雪の『菊慈童』を、受賞作としての文脈から紹介します。
芝田米三による『樂聖讃歌』は、japan-art-academy-awardの受賞対象となった作品です。単行本として確認できる識別子は見つからないため、作品内容を中心に扱います。
芝田米三の『樂聖讃歌』を、受賞作としての文脈から紹介します。
吉田鎮雄による『遊憩』は、japan-art-academy-awardの受賞対象となった作品です。単行本として確認できる識別子は見つからないため、作品内容を中心に扱います。
吉田鎮雄の『遊憩』を、受賞作としての文脈から紹介します。
井波唯志による『晴礁』は、japan-art-academy-awardの受賞対象となった作品です。単行本として確認できる識別子は見つからないため、作品内容を中心に扱います。
井波唯志の『晴礁』を、受賞作としての文脈から紹介します。
栗原蘆水による『菜根譚一節』は、japan-art-academy-awardの受賞対象となった作品です。単行本として確認できる識別子は見つからないため、作品内容を中心に扱います。
栗原蘆水の『菜根譚一節』を、受賞作としての文脈から紹介します。
那珂太郎の詩人としての業績を対象とする受賞で、個別の書籍ではなく芸術活動の成果が評価されたものです。
那珂太郎の『詩人としての業績』を、受賞作としての文脈から紹介します。
竹西寛子の作家・評論家としての業績を対象とする受賞で、個別の書籍ではなく芸術活動の成果が評価されたものです。
竹西寛子の『作家・評論家としての業績』を、受賞作としての文脈から紹介します。
吉田雅夫のフルート演奏家及び洋楽界に尽くした業績を対象とする受賞で、個別の書籍ではなく芸術活動の成果が評価されたものです。
吉田雅夫の『フルート演奏家及び洋楽界に尽くした業績』を、受賞作としての文脈から紹介します。
山彦節子の河東節の演奏家としての業績を対象とする受賞で、個別の書籍ではなく芸術活動の成果が評価されたものです。
山彦節子の『河東節の演奏家としての業績』を、受賞作としての文脈から紹介します。
『展望台のユーカリ』は、藤本東一良による芸術上の業績です。日本芸術院賞の受賞対象として扱われ、作者の関心や表現の特徴がまとまって示された作品です。
藤本東一良の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
『渓韻』は、岩澤重夫による芸術上の業績です。日本芸術院賞の受賞対象として扱われ、作者の関心や表現の特徴がまとまって示された作品です。
岩澤重夫の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
『原生雨林』は、中井貞次による芸術上の業績です。日本芸術院賞の受賞対象として扱われ、作者の関心や表現の特徴がまとまって示された作品です。
中井貞次の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
『杜少陵詩』は、尾崎邑鵬による芸術上の業績です。日本芸術院賞の受賞対象として扱われ、作者の関心や表現の特徴がまとまって示された作品です。
尾崎邑鵬の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
『姫路文学館等のコンクリートの素材を生かした一連の建築設計』は、安藤忠雄による芸術上の業績です。日本芸術院賞の受賞対象として扱われ、作者の関心や表現の特徴がまとまって示された作品です。
安藤忠雄の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
「作家としての業績」は、曾野綾子の継続的な創作・実践に対して評価された芸術上の業績です。個別の一冊ではなく、長年の活動全体が受賞対象になっています。
曾野綾子の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
「児童文学者としての業績」は、石井桃子の継続的な創作・実践に対して評価された芸術上の業績です。個別の一冊ではなく、長年の活動全体が受賞対象になっています。
石井桃子の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
「常磐津界に尽くした業績」は、常磐津文字兵衛の継続的な創作・実践に対して評価された芸術上の業績です。個別の一冊ではなく、長年の活動全体が受賞対象になっています。
常磐津文字兵衛の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
「チェロ演奏家としての業績」は、堤剛の継続的な創作・実践に対して評価された芸術上の業績です。個別の一冊ではなく、長年の活動全体が受賞対象になっています。
堤剛の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
『歌舞伎の優れた演技』は、中村松江による芸術上の業績です。日本芸術院賞の受賞対象として扱われ、作者の関心や表現の特徴がまとまって示された作品です。
中村松江の表現を知る入口となる芸術上の業績です。
「杜甫詩」は、成瀬映山の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、書の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
成瀬映山の書における到達点を示す受賞対象です。
「樹歌」は、山岸純の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、日本画の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
山岸純の日本画における到達点を示す受賞対象です。
「TOKYO」は、平松讓の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、都市風景の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
平松讓の都市風景における到達点を示す受賞対象です。
「香雲」は、柴田鋼造の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、工芸の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
柴田鋼造の工芸における到達点を示す受賞対象です。
「うつわ・その六」は、永井鐵太郎の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、工芸の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
永井鐵太郎の工芸における到達点を示す受賞対象です。
「奈良市写真美術館」は、黒川紀章の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、建築の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
黒川紀章の建築における到達点を示す受賞対象です。
「国内外における優れた指揮活動の業績」は、若杉弘の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、音楽の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
若杉弘の音楽における到達点を示す受賞対象です。
「能楽界に尽くした業績」は、観世銕之丞の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、能楽の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
観世銕之丞の能楽における到達点を示す受賞対象です。
「長唄三味線の演奏家としての業績」は、杵屋五三郎の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、長唄の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
杵屋五三郎の長唄における到達点を示す受賞対象です。
「「谷行」ほか能ワキ方の優れた演技」は、宝生閑の芸術上の成果として日本芸術院賞の対象になった作品または業績です。文学書ではなく、能楽の表現領域に属するため、単行本の識別子は付与しません。
宝生閑の能楽における到達点を示す受賞対象です。
『月影の道』は稗田一穂の日本画。月明かりを思わせる静けさのなかに、道の奥行きと自然の気配を重ねる。
月影の静けさと道の奥行きが、自然へ向かう視線を穏やかに導く。
國領經郎の《呼》は、日展出品作として評価された洋画作品である。砂丘や海辺を思わせる静かな空間に人間の孤独と祈りを重ねる、作家晩年の主題が凝縮された一作として位置づけられる。
砂の風景を通して、静けさの奥にある人間の声を響かせる洋画作品。
長江録弥の《砂丘》は、第22回日展に出品された彫塑作品として日本芸術院賞を受けた。人体や自然の量感を彫刻の構造へ移し、静かな緊張をたたえた造形として位置づけられる。
砂丘という自然のかたちを、彫塑の量感と静けさへ変換した作品。
青木龍山の《胡沙の舞》は、第22回日展に出品された陶芸作品として日本芸術院賞を受けた。磁器の造形と焼成による深い色調を生かし、器物を越えた彫刻的な気配を帯びる。
陶の肌と色の奥行きで、砂漠的な動勢を器形に宿した作品。
近藤摂南の《薛濤詩》は、唐代の詩人・薛濤に取材した書作品である。第22回改組日展の出品作として制作され、詩文の気品と筆勢を一体化した書の成果として日本芸術院賞を受けた。
詩の気品と筆の動きを重ね、古典への敬意を現代の書へ結晶させた作品。
中村昌生の白鳥公園《清羽亭》は、名古屋市の白鳥庭園内に建てられた公共茶室である。数寄屋建築の研究と設計経験を背景に、茶の湯の空間を現代の公共空間へ開いた建築として評価された。
数寄屋建築の知見を公共茶室に結び、庭園の中に茶の湯の時間を生み出した建築。
佐藤朔は、評論と翻訳を通じてフランス文学を日本の読者へ紹介し続けた業績により恩賜賞・日本芸術院賞を受けた。作品単体ではなく、研究、批評、翻訳を横断する長年の仕事が対象である。
フランス文学の批評と翻訳を通じ、日本語の読書文化に深く寄与した業績。
東敦子は、声楽家としての国際的な活動により日本芸術院賞を受けた。オペラ歌手として欧米の舞台で培った表現力を、日本の声楽界に還元した歩みが評価されている。
国際舞台で磨かれた声楽表現を、日本のオペラ文化へつないだ活動。
青木鈴慕は、琴古流尺八の演奏家として優れた演奏活動により日本芸術院賞を受けた。古典本曲の精神性と舞台での音色を結び、尺八音楽の存在感を高めた。
尺八の古典を深い息と音色で現代の舞台に響かせた演奏活動。
清元榮三郎は、清元節三味線方としての長年の業績により日本芸術院賞を受けた。歌舞伎舞踊を支える清元の音楽性を、舞台の呼吸に沿って磨き上げた演奏家である。
清元節の三味線で、歌舞伎舞踊の情緒と速度を支えた演奏活動。
坂東三津五郎は、歌舞伎の演技と振付で第47回日本芸術院賞を受けた。古典の型を保ちながら、舞踊性と役の心理を結びつける舞台表現が評価対象となっている。
歌舞伎の型と身体表現を結び、古典演目に鮮やかな生命を与えた舞台芸術。
西川扇藏は、日本舞踊西川流の宗家として長く舞踊界を支えた業績により日本芸術院賞を受けた。古典舞踊の継承と公演活動を通じ、流派を越えた舞踊文化の発展に寄与した人物である。
西川流の伝統を背負い、古典舞踊の継承と発展に尽くした舞踊家の業績。
『静日』は郷倉和子の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『静日』は、郷倉和子の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『舞妓と見習いさん』は鶴岡義雄の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『舞妓と見習いさん』は、鶴岡義雄の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『想秋』は雨宮敬子の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『想秋』は、雨宮敬子の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『炎心』は奥田小由女の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『炎心』は、奥田小由女の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『三吉野の歌』は伊藤鳳雲の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『三吉野の歌』は、伊藤鳳雲の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『東京サレジオ学園ドンボスコ記念聖堂及び小聖堂』は阪田誠造の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『東京サレジオ学園ドンボスコ記念聖堂及び小聖堂』は、阪田誠造の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『多数のフランス文学の翻訳紹介につとめた業績』は新庄嘉章の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『多数のフランス文学の翻訳紹介につとめた業績』は、新庄嘉章の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『蠣崎波響の生涯ほか作家としての業績』は中村眞一郎の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『蠣崎波響の生涯ほか作家としての業績』は、中村眞一郎の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『作曲家としての業績』は三善晃の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『作曲家としての業績』は、三善晃の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『雅楽界に尽くした業績』は多忠麿の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『雅楽界に尽くした業績』は、多忠麿の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『能楽界に尽くした業績』は片山九郎右衛門の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『能楽界に尽くした業績』は、片山九郎右衛門の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『能狂言の優れた演技』は野村万作の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『能狂言の優れた演技』は、野村万作の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『歌舞伎の優れた演技』は中村福助の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『歌舞伎の優れた演技』は、中村福助の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
『舞踊界に尽くした業績』は花柳壽輔の芸術活動として評価された作品・業績で、日本芸術院賞の対象となった。特定の読書用単行本というより、制作、演技、上演、建築、翻訳紹介などの実践を通じて評価された対象である。
『舞踊界に尽くした業績』は、花柳壽輔の表現を日本芸術院賞の文脈で読むための重要な対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
による「」は、1989年回の受賞対象となった仕事である。文学作品の単行本というより、芸術上の実践や文化的貢献として評価された対象で、作者の活動領域を代表する成果として位置づけられる。
「」は、の表現活動や文化的貢献を伝える受賞対象である。
『卓上』は大内田茂士による作品で、日本芸術院賞の1988年回で選ばれた。受賞作として、作者の関心や表現の特徴を伝える一作である。
日本芸術院賞で選ばれた大内田茂士の『卓上』。
『気』は鈴木竹柏による作品で、日本芸術院賞の1988年回で選ばれた。受賞作として、作者の関心や表現の特徴を伝える一作である。
日本芸術院賞で選ばれた鈴木竹柏の『気』。
『朝の祈り』は中村晋也による作品で、日本芸術院賞の1988年回で選ばれた。受賞作として、作者の関心や表現の特徴を伝える一作である。
日本芸術院賞で選ばれた中村晋也の『朝の祈り』。
『潮風』は三谷吾一による作品で、日本芸術院賞の1988年回で選ばれた。受賞作として、作者の関心や表現の特徴を伝える一作である。
日本芸術院賞で選ばれた三谷吾一の『潮風』。
早稲田大学所沢キャンパスは、池原義郎が日本芸術院賞で評価された芸術上の成果である。個別の単行本ではなく、人物の制作・実演・建築活動そのものが受賞対象になっている。
日本芸術院賞で選ばれた池原義郎の『早稲田大学所沢キャンパス』。
作家としての業績は、八木義徳が日本芸術院賞で評価された芸術上の成果である。個別の単行本ではなく、人物の制作・実演・建築活動そのものが受賞対象になっている。
日本芸術院賞で選ばれた八木義徳の『作家としての業績』。
能の優れた演技は、梅若恭行が日本芸術院賞で評価された芸術上の成果である。個別の単行本ではなく、人物の制作・実演・建築活動そのものが受賞対象になっている。
日本芸術院賞で選ばれた梅若恭行の『能の優れた演技』。
能楽界に尽くした業績は、観世元正が日本芸術院賞で評価された芸術上の成果である。個別の単行本ではなく、人物の制作・実演・建築活動そのものが受賞対象になっている。
日本芸術院賞で選ばれた観世元正の『能楽界に尽くした業績』。
歌舞伎の優れた演技は、片岡孝夫が日本芸術院賞で評価された芸術上の成果である。個別の単行本ではなく、人物の制作・実演・建築活動そのものが受賞対象になっている。
日本芸術院賞で選ばれた片岡孝夫の『歌舞伎の優れた演技』。
舞踊界に尽くした業績は、花柳壽楽が日本芸術院賞で評価された芸術上の成果である。個別の単行本ではなく、人物の制作・実演・建築活動そのものが受賞対象になっている。
日本芸術院賞で選ばれた花柳壽楽の『舞踊界に尽くした業績』。
『桃花瞼薄』は、今井凌雪の書作品。古典に根ざした筆線と現代的な構成感を併せ持ち、書の造形性を大きく示した作品として顕彰された。
『桃花瞼薄』は、今井凌雪の表現の特色が凝縮された書作品である。
『懸空寺』は、堂本元次による日本画作品。素材と構図の扱いに作家の成熟が表れ、静かな緊張感をもつ造形として評価された。
『懸空寺』は、堂本元次の表現の特色が凝縮された日本画である。
『静秋』は、中村博直による彫刻作品。素材と構図の扱いに作家の成熟が表れ、静かな緊張感をもつ造形として評価された。
『静秋』は、中村博直の表現の特色が凝縮された彫刻である。
『土門拳記念館』は、谷口吉生が設計した山形県酒田市の写真専門美術館。池や周囲の自然と建物を一体化させ、静かな展示空間と端正なモダニズムを両立させた建築作品である。
『土門拳記念館』は、谷口吉生の表現の特色が凝縮された建築である。
『作家としての業績』は、三浦朱門の長年の芸術活動を対象とする顕彰名。個別作品に限らず、表現の成熟、分野への貢献、後進への影響を含む幅広い成果を示している。
『作家としての業績』は、三浦朱門の表現の特色が凝縮された文学上の業績である。
『作家としての業績』は、吉村昭の長年の芸術活動を対象とする顕彰名。個別作品に限らず、表現の成熟、分野への貢献、後進への影響を含む幅広い成果を示している。
『作家としての業績』は、吉村昭の表現の特色が凝縮された文学上の業績である。
『俳人としての業績』は、山口誓子の長年の芸術活動を対象とする顕彰名。個別作品に限らず、表現の成熟、分野への貢献、後進への影響を含む幅広い成果を示している。
『俳人としての業績』は、山口誓子の表現の特色が凝縮された俳句上の業績である。
『評論、短歌と広汎な分野にわたる文学上の業績』は、上田三四二の長年の芸術活動を対象とする顕彰名。個別作品に限らず、表現の成熟、分野への貢献、後進への影響を含む幅広い成果を示している。
『評論、短歌と広汎な分野にわたる文学上の業績』は、上田三四二の表現の特色が凝縮された文学上の業績である。
『箏曲及び地唄の演奏家としての業績』は、富山清琴の長年の芸術活動を対象とする顕彰名。個別作品に限らず、表現の成熟、分野への貢献、後進への影響を含む幅広い成果を示している。
『箏曲及び地唄の演奏家としての業績』は、富山清琴の表現の特色が凝縮された演奏上の業績である。
『能狂言の優れた演奏』は、野村万之丞の長年の芸術活動を対象とする顕彰名。個別作品に限らず、表現の成熟、分野への貢献、後進への影響を含む幅広い成果を示している。
『能狂言の優れた演奏』は、野村万之丞の表現の特色が凝縮された演奏上の業績である。
『歌舞伎の優れた演技』は、尾上菊五郎の歌舞伎上演における芸の到達を示す顕彰名。役の解釈、身体表現、舞台上の存在感が総合的に評価された。
『歌舞伎の優れた演技』は、尾上菊五郎の表現の特色が凝縮された舞台芸術である。
『歌舞伎の優れた演技』は、中村富十郎の歌舞伎上演における芸の到達を示す顕彰名。役の解釈、身体表現、舞台上の存在感が総合的に評価された。
『歌舞伎の優れた演技』は、中村富十郎の表現の特色が凝縮された舞台芸術である。
高橋剛の彫刻作品。稽古場に立つ踊り子の姿を通して、舞台上の完成された動きではなく、訓練の途中にある身体の緊張と静けさを表す。
踊り子の稽古中の身体に宿る緊張をとらえた彫刻。
『祀跡』は折原久左エ門による白銅鋳造の工芸作品。結び合う人の気配や、心のよりどころとしての祭祀を立体の構成に移し、金属の硬さの中に静かな祈りの場を作り出している。
金属の造形に、人が集い祈る場所の記憶を刻む。
『曽子語』は浅見筧洞の書作品。儒家の古典に連なる語を題材に、謹厳な線と余白で思想の重みを表した日展出品作である。
古典の言葉を、引き締まった筆致で現代の書作品へ結晶させる。
水上勉の作家としての業績は、社会の周縁に置かれた人々、宗教、貧困、故郷の記憶を見つめ続けた長い創作活動に対する評価である。『雁の寺』『越前竹人形』『飢餓海峡』『良寛』など、叙情と社会性を兼ねた作品群が中心にある。
貧しさ、信仰、故郷の記憶を、長い作家生活の中で物語へ変えた。
山田一雄の洋楽界への貢献は、指揮者・作曲家として日本のオーケストラ文化を育て、近現代音楽と演奏現場の双方に力を注いだ活動に対する評価である。
指揮と作曲を通じて、日本の洋楽の現場を押し広げた。
中村扇雀の歌舞伎における演技は、上方歌舞伎の芸を背景に、役の情感と型の美しさを両立させた舞台表現として評価された。
上方歌舞伎の芸を、端正な型と情のある演技で示した。
「冠」は、村山桂の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
冠は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「シャンパァニュの丘」は、渡辺武雄の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
シャンパァニュの丘は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「青春譜」は、小森邦夫の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
青春譜は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「峙つ 花三島飾壺」は、大饗仁堂の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
峙つ 花三島飾壺は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「萬葉・秋雑歌」は、古谷蒼韻の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
萬葉・秋雑歌は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「神宮前の家等一連の住宅作品」は、西沢文隆の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
神宮前の家等一連の住宅作品は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「能楽界の発展に尽くした業績」は、梅若正敏の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
能楽界の発展に尽くした業績は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「歌舞伎俳優としての演技に対し」は、中村吉右衛門の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
歌舞伎俳優としての演技に対しは、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
「国際的バレリーナとしての活躍」は、森下洋子の芸術活動・業績として受賞対象になった仕事である。単独の紙書籍ではなく、制作・上演・表現上の達成として評価された対象のため、書籍識別子は付与しない。
国際的バレリーナとしての活躍は、受賞時の評価対象となった作品性を、時代・表現・読者への届き方の面から伝える。
『女弁護士』は、日本画家・浜田台児が1978年の日展に出品した人物画。肖像表現を得意とした作者が、近代的な職業女性の姿を鮮やかな色彩と端正な構成で描いた作品として、日本芸術院賞の対象となった。
近代的な職業女性を、浜田台児らしい明快な色彩と人物把握で描いた日本画。
『六月の頃』は、洋画家・西山真一が第11回日展に出品した風景画。自然を正面から見つめ、生命の動きや季節の気配を力強い筆致と明るい色彩で描く、西山晩年の画境につながる作品である。
初夏の自然に満ちる生命感を、重厚な筆致と明快な色彩でとらえた洋画。
『振向く』は、佐藤助雄が1979年に制作したブロンズ彫刻である。人の動作が反転する一瞬をとらえ、伸びやかな姿勢と静かな詩情を備えた人物像として、日本芸術院賞の対象となった。
振り返る一瞬の身ぶりに、佐藤助雄の穏やかで詩的な人物表現が凝縮されている。
『玄鳥』は新開寛山による陶芸作品で、鳥の意匠を陶器の器形に組み込んだ作品として日本芸術院賞の対象となった。1979年制作の《玄鳥花瓶》として複数の美術館収蔵情報に記録され、京焼の技法を基盤にしながら、鉄釉や彩色、彫りの表現を生かした重厚な造形が特徴とされる。
鳥の気配を器のかたちと釉調に宿した、新開寛山の陶芸作品。
『親和銀行本店』は、白井晟一が長崎県佐世保市に設計した銀行建築。白いトラバーチンの量塊と黒いアルミの塊を組み合わせ、異なる素材と形象を緊張のある調和へ導いた、白井円熟期の代表作である。
石と金属、量塊と緊張を組み合わせた、白井晟一円熟期の銀行建築。
「多年にわたる劇作家としての業績」は、田中千禾夫が新劇を中心に築いた戯曲・演出・評論の仕事全体を対象とする顕彰である。『マリアの首』『教育』『千鳥』などの戯曲や演劇評論を通じて、戦後日本演劇に人間の罪、救済、信仰、精神の渇きといった主題を深く刻み込んだ歩みが評価された。
戦後日本演劇の精神的な深みを形づくった、田中千禾夫の戯曲と評論の業績。
佐藤佐太郎の受賞対象は、短歌結社「歩道」の創刊と主宰、斎藤茂吉に連なる写生の方法を踏まえた独自の抒情、毎日新聞歌壇や宮中歌会始での選者としての活動を含む、歌人としての長年の仕事である。第一歌集『歩道』から晩年の歌集まで、平明な言葉に品格と光を宿す作風で近現代短歌の一角を築いた。
平明な言葉の奥に、写生と抒情を響かせた歌人としての歩み。
武満徹の作曲家としての創作活動を対象とする受賞業績。西洋現代音楽、邦楽器、映画音楽、偶然性や沈黙への感覚を横断し、日本の音の感性を国際的な現代音楽の語法へ開いた仕事として評価された。
沈黙と響きのあいだで、武満徹は日本の音を世界の現代音楽へ接続した。
上原真佐喜の受賞対象は、山田流箏曲の演奏家として積み重ねた業績である。二代目上原真佐喜として真磨琴会を率い、歌ものや浄瑠璃ものを中心に古典の深い味わいを伝えながら、作曲や普及にも力を尽くした。
山田流箏曲の古典を支え、演奏・作曲・継承の面で一門を導いた業績。
「能楽界に尽くした業績」は、下掛宝生流ワキ方の能楽師・宝生弥一の舞台活動と流儀への貢献を対象にした顕彰である。宝生新に師事してワキ方として重厚で品格ある芸を磨き、戦後の能楽界で主要な演能を支えた存在として評価された。
ワキ方の品格と重厚な芸で、戦後能楽を支えた宝生弥一の業績。
六代目市川染五郎の歌舞伎俳優としての舞台成果を対象とする受賞業績。古典歌舞伎の型を身につけたうえで、歌舞伎を基調とする新作にも取り組み、伝統の継承と現代的な舞台表現を結びつけた演技が評価された。
古典の型と新作への意欲が、歌舞伎俳優としての舞台成果を形づくった。
『サルナート想』は松尾敏男による作品で、1979-1回の受賞作として位置づけられる。
『サルナート想』は、松尾敏男の表現と受賞当時の文学的関心を伝える作品である。
『壺中天』は三坂耿一郎による作品で、1979-1回の受賞作として位置づけられる。
『壺中天』は、三坂耿一郎の表現と受賞当時の文学的関心を伝える作品である。
『多年にわたる作家としての業績』は阿川弘之による作品で、1979-1回の受賞作として位置づけられる。
『多年にわたる作家としての業績』は、阿川弘之の表現と受賞当時の文学的関心を伝える作品である。
『作家としての業績』は遠藤周作による作品で、1979-1回の受賞作として位置づけられる。
『作家としての業績』は、遠藤周作の表現と受賞当時の文学的関心を伝える作品である。
『作家としての業績』は吉行淳之介による作品で、1979-1回の受賞作として位置づけられる。
『作家としての業績』は、吉行淳之介の表現と受賞当時の文学的関心を伝える作品である。
『ヴァイオリン演奏家としての業績』は江藤俊哉による作品で、1979-1回の受賞作として位置づけられる。
『ヴァイオリン演奏家としての業績』は、江藤俊哉の表現と受賞当時の文学的関心を伝える作品である。
『舞踊界に尽くした業績』は藤間藤子による作品で、1979-1回の受賞作として位置づけられる。
『舞踊界に尽くした業績』は、藤間藤子の表現と受賞当時の文学的関心を伝える作品である。
『女人』は、日本画家・加藤東一の作品。女性像を通じて、人物の気配、衣や姿勢の線、画面に漂う静けさを見せる日本画として評価された。
女性像の静けさに、加藤東一の線と色の感覚が宿る。
『ローマの公園』は、淀井敏夫のブロンズ彫刻。公園にいる人物の姿を思わせる構成に、柔らかな量感と詩情があり、都市空間に静かな物語性を置く作品である。
ブロンズの量感が、ローマの公園に流れる静かな時間を形にする。
『薛逢詩』は、外村蘭田による書の作品で、中国詩人・薛逢の詩を題材にしたものと考えられる。漢詩の文字列を通じて、筆線、余白、リズムが一体となる書表現を示す。
漢詩の文字が、筆線と余白の緊張の中で立ち上がる。
海音寺潮五郎の『作家としての業績』は、個別の一冊ではなく、歴史小説を中心とする長年の創作活動全体を対象にした顕彰である。史実への関心と物語の力を結びつけた仕事が評価された。
歴史小説の語りを築いた、海音寺潮五郎の長い創作活動への顕彰。
宮柊二の歌人としての歩みは、戦争体験と戦後の日常を鋭い抒情に結び、短歌を現代の生活感覚へ開いた仕事として位置づけられる。歌誌活動や後進育成も含め、昭和短歌の骨格を支えた業績である。
個人の痛みと時代の記憶を、簡潔で強い短歌の言葉に結晶させた業績。
戸板康二の演劇研究は、歌舞伎を中心に舞台芸術の記憶を批評と言葉で残した仕事である。劇評、聞き書き、随筆を通じて、俳優の芸と劇場文化を一般読者にも届く形で伝えた。
舞台の一回性を、批評の言葉で後世へ手渡した演劇研究の業績。
三世茂山千作の業績は、大蔵流狂言の芸を長年にわたり磨き、能楽界の継承と普及に尽くした点にある。舞台で培った型と笑いの呼吸が、近代以後の狂言の広がりを支えた。
狂言の型と笑いを舞台で守り、次代へ伝えた能楽界への貢献。
岡田又三郎の油彩画。厳格な写実を基礎にしながら、大きな筆触で自然や光を捉える画風の到達点として評価され、日本芸術院賞の対象になった。
写実の骨格と、灯の気配を宿す筆触が結びついた受賞作。
木村知石の書作品。題名が示す龍の動勢と、漢字書の構成力を一体化させた大作として、日本芸術院賞の対象になった。
筆勢のうねりが龍の争う気配を立ち上げる書の受賞作。
安岡章太郎の作家に関する長年の達成が受賞対象。特定の一冊ではなく、継続的な創作・批評・演奏活動が日本芸術院賞で評価された。
一冊の作品ではなく、安岡章太郎の蓄積された仕事そのものが評価された受賞。
江藤淳の評論家に関する長年の達成が受賞対象。特定の一冊ではなく、継続的な創作・批評・演奏活動が日本芸術院賞で評価された。
一冊の作品ではなく、江藤淳の蓄積された仕事そのものが評価された受賞。
朝比奈隆の交響楽・オペラ指揮者に関する長年の達成が受賞対象。特定の一冊ではなく、継続的な創作・批評・演奏活動が日本芸術院賞で評価された。
一冊の作品ではなく、朝比奈隆の蓄積された仕事そのものが評価された受賞。
竹澤彌七の文楽界への長年の貢献に関する長年の達成が受賞対象。特定の一冊ではなく、継続的な創作・批評・演奏活動が日本芸術院賞で評価された。
一冊の作品ではなく、竹澤彌七の蓄積された仕事そのものが評価された受賞。
『瞭』は、船部淳二の美術制作における到達を示す作品として扱われる。文学作品ではなく美術作品のため、単行本・文庫・短編集としての識別子は付与しない。
日本芸術院賞では、美術作品としての造形的到達が対象となった。
『奈良国立博物館』は、吉村順三の建築的業績として受賞対象になった。建築作品のため、受賞作そのものに書籍識別子は付与しない。
博物館建築としての空間構成と公共性が評価された業績。
「ピアノ演奏家としての業績」は、安川加壽子の演奏活動と音楽文化への貢献を対象とする受賞である。作品名ではなく業績名のため、単行本としての識別子は付与しない。
演奏家としての長年の活動が、日本芸術院賞の対象となった。
「多年にわたり能楽界につくした業績」は、喜多実の能楽への長年の貢献を示す受賞対象である。出版物ではなく芸能分野の業績名であるため、書籍識別子は付与しない。
能楽の継承と発展に対する長年の貢献が対象となった。
「本朝廿四孝の八重垣姫など演技に対し」は、中村芝翫の歌舞伎演技を対象とする受賞である。上演・演技への評価であり、受賞作そのものは書籍ではない。
歌舞伎の役柄造形と舞台上の表現が評価された。
中村貞以による「シャム猫と青衣の女」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「シャム猫と青衣の女」は、中村貞以の表現が凝縮された受賞対象作品です。
山本倉丘による「たそがれ」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「たそがれ」は、山本倉丘の表現が凝縮された受賞対象作品です。
井手宣通による「千人行列」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「千人行列」は、井手宣通の表現が凝縮された受賞対象作品です。
圓鍔勝三による「旅情」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「旅情」は、圓鍔勝三の表現が凝縮された受賞対象作品です。
藤野舜正による「光は大空より」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「光は大空より」は、藤野舜正の表現が凝縮された受賞対象作品です。
帖佐美行による「夜光双想」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「夜光双想」は、帖佐美行の表現が凝縮された受賞対象作品です。
青山杉雨による「詩経の一節」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「詩経の一節」は、青山杉雨の表現が凝縮された受賞対象作品です。
今井兼次による「桃華楽堂」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「桃華楽堂」は、今井兼次の表現が凝縮された受賞対象作品です。
永井龍男による「一個その他」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「一個その他」は、永井龍男の表現が凝縮された受賞対象作品です。
中山義秀による「咲庵」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「咲庵」は、中山義秀の表現が凝縮された受賞対象作品です。
舟木重信による「詩人ハイネ・生活と作品」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「詩人ハイネ・生活と作品」は、舟木重信の表現が凝縮された受賞対象作品です。
山本健吉による「芭蕉」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「芭蕉」は、山本健吉の表現が凝縮された受賞対象作品です。
團伊玖磨による「戦後一連の作曲活動」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「戦後一連の作曲活動」は、團伊玖磨の表現が凝縮された受賞対象作品です。
尾上梅幸による「鏡獅子 等」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「鏡獅子 等」は、尾上梅幸の表現が凝縮された受賞対象作品です。
坂東三津五郎による「関寺小町 等」は、芸術院賞の対象となった制作・演奏・著作活動で、作者の専門領域における表現の到達点を示す作品。
「関寺小町 等」は、坂東三津五郎の表現が凝縮された受賞対象作品です。
麻田辨自の「潮騒」は、第7回日展出品作として評価された日本画である。海辺の気配や波音を思わせる主題を、戦後日本画の品格ある構成の中で示した作品として受賞対象になった。
海辺の気配を静かな画面構成へ移した日本画。
濱田觀の「彩池」は、第7回日展出品作として日本芸術院賞の対象になった日本画である。池をめぐる色彩と水面の感覚を主題に、自然の静けさと装飾的な画面構成を結びつけた作品として位置づけられる。
水面と色彩の響きを、静かな日本画の構成にまとめた作品。
吉井淳二の「水汲」は、第49回二科展出品作であり、近作とあわせて日本芸術院賞の対象になった洋画である。生活の一場面を題材に、人物と労働のリズムを画面へ定着させた作品として説明できる。
水を汲む日常の動作に、人物と生活のリズムを見いだす洋画。
高橋節郎の「化石譜」は、第7回日展出品作として評価された工芸作品である。漆芸を中心にした作家の造形感覚を背景に、古い時間の層を思わせる題名を装飾性と素材感へ結びつけた作品として受賞対象になった。
化石の時間を思わせる題名を、漆芸的な素材感へ結びつけた工芸作品。
日比野五鳳の「清水」は、第7回日展出品作として日本芸術院賞の対象になった書作品である。書の線、余白、字姿を通じて、清らかな水を思わせる緊張感と澄明さを示した作品として位置づけられる。
清らかな水の感覚を、書の線と余白に託した作品。
前田健二郎の「妙法寺釈迦堂」は、建築界への業績とあわせて日本芸術院賞の対象になった建築作品である。寺院建築の伝統を踏まえた宗教空間として、設計上の品格と建築家としての蓄積が評価された。
寺院建築の伝統と近代建築家の設計力が交わる宗教空間。
水原秋桜子の受賞対象は、俳人としての多年の業績である。短歌的な叙情を俳句へ取り込み、俳誌「馬酔木」を中心に近代俳句の表現を押し広げた仕事が評価された。
叙情と写生を交差させ、近代俳句の地平を広げた業績。
亀井勝一郎の受賞対象は、評論における多年の業績である。文学、宗教、歴史、精神史を横断し、日本人の内面や信仰、古典の意味を問い直した批評活動が評価された。
文学と精神史を往還し、日本人の内面を問う評論の仕事。
「戦後の一連の長篇小説に対し」は、獅子文六の個別一冊ではなく、戦後に発表された長篇小説群への文学的業績を対象とする日本芸術院賞の授賞対象である。『てんやわんや』『自由学校』『娘と私』『大番』など、庶民生活と時代の空気をユーモアを交えて描いた一連の仕事が評価された文脈として整理する。
戦後社会をユーモアと庶民感覚で描いた、獅子文六の長篇小説群への授賞。
福原麟太郎の受賞対象は、英文学研究を土台にした随筆一般である。英国文学への深い理解を日常の観察や人物論へ移し、学識と平明な語り口を結びつけた長年の文章活動が評価された。
英文学の教養を、読者に届く随筆の言葉へ移した仕事。
石川淳の日本芸術院賞対象は、単一作品ではなく、多年にわたる作家としての活動である。古典と近代を自在に往来する知的な文体、批評性の強い小説、翻案や随筆を含む幅広い仕事が評価された。
単一の書名ではなく、作家として積み重ねた文学的達成への授賞。
河上徹太郎の日本芸術院賞対象は、単一作品ではなく、多年にわたる評論家としての活動である。フランス象徴主義や近代批評を日本語の批評空間へ導入し、文学・音楽・思想を横断する評論で影響を与えた。
文学・音楽・思想を横断した評論活動への授賞。
『流れる』は幸田文による受賞対象作で、当該賞の回次で評価された作品である。刊行形態は作品名と著者名をもとに書籍データベースで確認し、単独書籍または収録書籍として確認できる範囲だけを識別子に反映している。
幸田文の『流れる』を、受賞対象作として読むための入口となる作品紹介。
『坪田譲治全集』は、坪田譲治の小説・童話をまとめた新潮社刊の全集で、1954年刊行開始の全8巻版が第11回日本芸術院賞の対象となった。児童文学と小説の両領域で活動した作者の仕事を、戦前から戦後にかけての歩みとして見渡せる刊本である。
子どもの世界を見つめた物語から小説まで、坪田譲治の文学を一望する全集。
『フランス詩法』は、鈴木信太郎が白水社から刊行したフランス詩研究の大著。上巻・下巻にわたり、韻律、詩節、定形詩、自由詩などを体系的に論じ、日本におけるフランス詩理解の基礎を築いた仕事として日本芸術院賞を受けた。
フランス詩の音と形式を、日本語で精密に読み解いた記念碑的研究。
土屋文明『万葉集私注』は、歌人として万葉集に向き合い続けた著者による注釈・鑑賞の大著です。本文の読み、語義、作歌の背景をたどりながら、古代歌謡を近代短歌の感覚と結びつけて読み解きます。
万葉の歌を歌人の眼で読み、語義と心の動きを丹念にたどる代表的注釈書です。
服部担風が近代日本の漢詩壇で果たした長年の創作・指導の業績。日本芸術院賞では、漢詩人としての活動と代表的な詩集『担風詩集』が評価対象として示されている。
漢詩の創作と後進指導を通じ、昭和期の漢詩界を支えた服部担風の活動を指す。
「詩壇に尽した業績」は、三好達治が昭和詩壇に残した長年の仕事を指す受賞名です。第一詩集『測量船』以後の抒情詩、評論、翻訳を通して、近代日本語の詩の表現を広げた功績が評価されました。
一冊の作品名ではなく、三好達治が近代詩に残した創作・評論・翻訳の積み重ねを指す受賞対象です。
ヴァン・ワィック・ブルックスによるアメリカ文学史研究の邦訳。1815 年から 1865 年のニューイングランド文学を扱い、石川欣一の翻訳によって日本に紹介された。
ニューイングランドの文学的開花を、作家・思想・地域文化の動きから描く文学史的評論。
川端康成『千羽鶴』は、茶道の世界を背景に、亡き父の愛人だった女性たちと青年菊治の関係を描く長編です。美しい器物、記憶、罪の意識、官能が絡み合い、日本的な美の陰にある執着と破滅を浮かび上がらせます。
茶の器と記憶に導かれ、父の過去と青年の現在が妖しく重なり合う川端文学の代表作です。
『明治浪曼文学史』と『日夏耿之介全詩集』は、詩人・英文学者の日夏耿之介の研究と詩作を代表する二著作。前者は明治期の浪漫主義文学を、後者は日夏自身の象徴詩的な詩業をまとめたもので、1952年にこの二作により日本芸術院賞を受けた。評論家としての歴史的視野と、詩人としての高踏的な言語感覚が並び立つ受賞対象である。
明治浪漫派の精神史と、日夏自身の象徴詩の声が一つの受賞対象として響き合う。
『文学上の業績』は、小川未明による作品で、1951年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『文学上の業績』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る小川未明の作品である。
『歌壇に尽した業績』は、尾山篤二郎による作品で、1951年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『歌壇に尽した業績』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る尾山篤二郎の作品である。
『小林秀雄全集』は、小林秀雄による作品で、1951年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『小林秀雄全集』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る小林秀雄の作品である。
『帰郷』は、大佛次郎による作品で、1950年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『帰郷』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る大佛次郎の作品である。
『幸木』は、半田良平による作品で、1949年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『幸木』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る半田良平の作品である。
『文学上の業績』は、折口信夫による作品で、1948年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『文学上の業績』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る折口信夫の作品である。
『文学上の業績』は、野口米次郎による作品で、1943年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『文学上の業績』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る野口米次郎の作品である。
『鷲竝国初聖蹟歌』は、川田順による作品で、1942年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『鷲竝国初聖蹟歌』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る川田順の作品である。
『道程』は、高村光太郎による作品で、1942年の日本芸術院賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。
『道程』は、日本芸術院賞の受賞履歴に残る高村光太郎の作品である。