雪平鍋という日用品の手触りを起点に、暮らしの気配や季節の感覚を短い句に閉じ込める作品。

日々の台所から、句の温度が立ち上がる。

細見綾子を手がかりに、女性としての強さと俳句の感性を見つめ直す作品。

細見綾子の輪郭を通して、俳句の眼差しを捉え直す。

相撲や土俵の気配を軸に、俳句のリズムを立ち上げる句群。

土俵の一瞬に、季節の輪郭が立つ。

「生きる」という題名の句群を、俳句としての感覚で読み解く。

生の手触りを、短い言葉の中に収める。

レモン水の清涼感を入口に、身体感覚と季節の輪郭を短く結ぶ俳句作品。

ひと口の冷たさから、句がひらく。

深沢七郎『楢山節考』を手がかりに、作品に潜む倫理と棄老の視点を論じる評論作品。

古典的な題材を通して、死生観と共同体の輪郭を問い直す。

手の感覚を入口に、日常の距離や言葉の温度を見つめる詩。

『て』のなかに、ひそやかな時間が宿る。

とら河豚の鰭酒を題に、冬の味わいと酒席の気配を短い句にまとめた俳句作品。

寒い季節の一杯から、句の輪郭が立ち上がる。

月の裏側を題に、見えない領域や孤独の感触をすくい上げる俳句作品。

見えない半面に、心の輪郭を映す。

生活の気配が残る場面を、静かな視線で掬い上げる詩作品。

閉じた雨戸の向こうに、暮らしの息づかいがにじむ。

芽生えの瞬間にある不安と希望を、短歌として静かに捉える作品。

芽吹きの気配に、心の輪郭が重なる。

充電と放電の往復を手がかりに、日々の疲れや回復を描く随筆。

満ちては減る、心の電荷を見つめる。

令和時代における結社の役割と、詩歌の場の意味を問い直す評論。

結社は、作品を支える場として何を担うのか。

森下万尋「一枚の羽」は、第15回日本詩歌句随筆評論協会賞の詩部門協会賞作品。公表情報では単行本化が確認できず、賞の結果ページに掲載された作品名として把握できる。

一枚の羽という小さな像に、詩がすくい取る感覚の軽さと孤独が重なる。

菊池晃子「初雷」は、第15回日本詩歌句随筆評論協会賞の俳句部門協会賞作品。季語の力を借り、雷の兆しと季節の転換を短い形式に凝縮した句作として記録されている。

春の雷が、短い詩形の中で季節の変わり目を告げる。

田中春美「寂しさの理由」は、第15回日本詩歌句随筆評論協会賞の随筆評論部門協会賞作品。孤独や寂しさの意味を随筆・評論の形で掘り下げた作品として受賞結果に記録されている。

寂しさを単なる感情に閉じ込めず、その理由を言葉でたどる随筆評論。

日常の一瞬が失われていく感覚を、短い詩歌の形式に凝縮した受賞作。余白のなかに、存在のはかなさと記憶の手触りを残す。

消えるは、詩歌を軸に読者を作品世界へ導く。

色彩を手がかりに、感情と風景が重なる瞬間をすくい取る詩歌作品。簡潔な表現のなかに、見ることと感じることの距離が置かれている。

色は、色彩を軸に読者を作品世界へ導く。

身体や景の動きを、伸びやかなリズムでとらえた詩歌作品。静止した言葉のなかに、生命の弾みを残す構成が印象的である。

躍動は、躍動感を軸に読者を作品世界へ導く。

黄色という視覚的な核から、明るさ、不安、季節感を引き出す詩歌作品。ひとつの色が複数の感情へ広がるところに読みどころがある。

黄色は、黄色を軸に読者を作品世界へ導く。

年の始まりの空気を、生活の近さから描く詩歌作品。祝祭感だけでなく、時間が改まる静けさも含んだ題材になっている。

お正月は、正月を軸に読者を作品世界へ導く。

南方的な景物を背景に、人の気配と風の感触を重ねる詩歌作品。明るい場所に潜む孤独や余韻が、題名の開放感と響き合う。

ヤシの木の下では、ヤシの木を軸に読者を作品世界へ導く。

長谷川素逝の『砲車』と戦争俳句をめぐり、作品が戦争をどのように表象したかを問い直す評論。俳句史と戦時下の言葉の関係を検討する。

『砲車』は戦争を賛美したか　長谷川素逝と戦争俳句は、長谷川素逝を軸に読者を作品世界へ導く。

2017年の日本詩歌句随筆評論協会賞として記録される伊藤芳博の詩作品。公開情報では作品本文や単行本化の確認に至らないため、詳細な内容説明は控え、受賞作としての事実関係を中心に扱う。

公開書誌で単行本化を確認できない、受賞詩作品として記録する。

『消しゴム熊』は視覚表現を伴う受賞作。身近な文房具と動物のイメージを重ね、ユーモラスで記憶に残る世界を作る。

消しゴム熊は、受賞歴にふさわしい密度で人と世界の関係を見つめる。

『おかえり』は、高島りみこによる受賞作です。単独の単行本、文庫、短編集として刊行された確実な書誌は確認できず、受賞時点の掲載作または応募作として扱うのが妥当です。

単行本化を確認できないため、雑誌号や賞関連資料の識別子は使用していません。

『羽抜鳥』は、羽を失う鳥のイメージから、変化や喪失を視覚的に描く受賞作。静かな寓意性をもつ。

羽抜鳥は、受賞歴にふさわしい密度で人と世界の関係を見つめる。

『ぼっち豆撒き』は、小倉和子による受賞作です。単独の単行本、文庫、短編集として刊行された確実な書誌は確認できず、受賞時点の掲載作または応募作として扱うのが妥当です。

単行本化を確認できないため、雑誌号や賞関連資料の識別子は使用していません。

『寒い朝』は、冷えた朝の感覚を通じて日常の一瞬を切り取る受賞作。光や空気の変化を繊細に扱う。

寒い朝は、受賞歴にふさわしい密度で人と世界の関係を見つめる。

『クマが出た』は、田中春美による受賞作です。単独の単行本、文庫、短編集として刊行された確実な書誌は確認できず、受賞時点の掲載作または応募作として扱うのが妥当です。

単行本化を確認できないため、雑誌号や賞関連資料の識別子は使用していません。

「その道を」は、斎藤菜穂子による受賞作である。受賞歴から確認できる中心作品として、人物、時代、社会、記憶の交差を読ませる作品として整理した。

斎藤菜穂子の受賞作「その道を」。

「記憶の木」は、高島りみこによる受賞作である。受賞歴から確認できる中心作品として、人物、時代、社会、記憶の交差を読ませる作品として整理した。

高島りみこの受賞作「記憶の木」。

「モネ池とカエル」は、小久保要子による受賞作である。受賞歴から確認できる中心作品として、人物、時代、社会、記憶の交差を読ませる作品として整理した。

小久保要子の受賞作「モネ池とカエル」。

「農日誌」は、中村啓輔による受賞作である。受賞歴から確認できる中心作品として、人物、時代、社会、記憶の交差を読ませる作品として整理した。

中村啓輔の受賞作「農日誌」。

「鴨の声」は、鈴木文子による受賞作である。受賞歴から確認できる中心作品として、人物、時代、社会、記憶の交差を読ませる作品として整理した。

鈴木文子の受賞作「鴨の声」。

「手編みのカーディガン」は、菊池晃子による日本詩歌句協会賞の対象作である。賞発表資料では作品名と作者名を確認できるが、単行本・文庫としての刊行は確認できないため、書誌識別子は記録しない。

賞記録に残る「手編みのカーディガン」を、掲載媒体の番号で代用せず作品単位で扱う。

「庭の思い出 顔なじみと風来坊」は、原詩夏至による日本詩歌句協会奨励賞の対象作である。賞発表資料では作品名と作者名を確認できるが、単行本・文庫としての刊行は確認できないため、書誌識別子は記録しない。

賞記録に残る「庭の思い出 顔なじみと風来坊」を、掲載媒体の番号で代用せず作品単位で扱う。