こんどう じょう
Kondo Jo
| 学校 | 学部 | 学科 | 学位 | 期間 | 国 |
|---|---|---|---|---|---|
| 東京藝術大学 | 音楽学部 | 作曲科 | — | 1968-1972 | 日本 |
| 年 | 賞名 | 対象作品 | 部門 | 主催 | 結果 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1969 | 第4回日独現代音楽作曲コンクール | — | — | 日独現代音楽作曲コンクール | 第3位 |
| 1971 | 音楽之友社創立30周年記念作曲賞 | — | — | 音楽之友社 | 佳作 |
| 1982 | ＜ミュージック・トゥデイ＞第10回記念国際作曲賞 | — | — | ミュージック・トゥデイ | ファイナリスト |
| 1991 | 尾高賞 | — | — | 尾高賞 | 受賞 |
| 1995 | ISCM世界音楽の日々 入選 | — | — | ISCM | 入選 |
| 2001 | ISCM世界音楽の日々 入選 | — | — | ISCM | 入選（国際審査員として参加） |
| 2002 | ISCM世界音楽の日々 入選 | — | — | ISCM | 入選 |
| 2005 | 中島健蔵音楽賞 | — | — | 中島健蔵音楽賞 | 受賞 |
| 2012 | アメリカ芸術文学アカデミー 外国人終身名誉会員 | — | — | アメリカ芸術文学アカデミー | 名誉会員 |
| 2018 | 芸術選奨文部科学大臣賞 | — | — | 芸術選奨文部科学大臣賞 | 受賞 |
| 2020 | 毎日出版文化賞（第74回） 特別賞 | ものがたり西洋音楽史 | — | 毎日新聞社 | 特別賞 |
| 2024 | サントリー音楽賞 | — | — | サントリー音楽賞 | 受賞 |
| 2024 | 文化功労者 | — | — | 日本政府 | 選出 |
中世の教会音楽から20世紀のモダニズムまでを、作曲家や作品だけでなく、その時代の音楽観や演奏法の変化とともにたどる通史。岩波ジュニア新書らしく、入門書としての読みやすさを保ちながら、クラシック音楽の流れを俯瞰できるようにまとめられている。
神への祈りの歌から前衛まで、西洋音楽の流れを一冊で見渡す。
能の物語に材を取った小編成の室内オペラ。近藤の線的・対位法的手法が歌と劇的要素に結びつく作品。
オーケストラのための作品。響きの層と精緻な対位法的進行が対照を成す。
自然イメージを下敷きにした管弦楽作品。微細な音の関係性を重視する。
大編成のアンサンブル作品。タイトルが示すように音の表面性と内的奥行きを探る試み。
1979年刊行の著作。近藤自身の美学や作曲の方法論をまとめた重要なテキストで、同名のレコードとともに議論を呼んだ。
室内楽作品。都市的イメージと繊細な音の配置を特徴とする一作。
近藤譲は日本の現代音楽を代表する作曲家の一人であり、作品は世界各地で演奏・録音されている。教育者として多くの後進を育て、翻訳や評論を通じて日本の現代音楽論に重要な貢献をした。多数の受賞歴があり、2024年にはサントリー音楽賞受賞・文化功労者選出といった顕著な栄誉を得ている。
二つ目の音を置くときに、何故その音が良いと思うのか、適切だと思うのか?
ここで終わりかなと思ったところで終わる。そこには、さしたる意味はない。