レビュー

• 心理描写が素晴らしい

  東電ＯＬ殺人事件は衝撃的でした。あの頃、セックス依存症という言葉がしきりにマスコミを騒がせていました。 この本はフィクションですが、女性がどうしてセックスに溺れていくのか、その心理描写が克明に描かれています。 ページ数の多い作品ですが、退屈することなく、興味深く読めました。 さすが、作家！ と感嘆しました。

• 是非 読んでみたかった

  探していた本です とても嬉しい 大切に読みます

• 本当にグロテスク

  当時はセンセーショナルな事件として騒がれた「東京電力女性社員殺害事件」も忘れた人が多いのではないか？ 何年か前、服役していた犯人が冤罪の決定を受け釈放された。 被害者の女性は一流企業の総合職だったが、夜の渋谷で街娼をしていた。 そして強盗殺人事件の被害者になった。 当時、多くの人がなぜそんなことを？と思ったに違いない。 東京電力は、大学生が就職したい企業ランキングで常に上位の会社で給料も良かったのではないか（福島第一の事故以前） 事件を扱った新聞、TVに依る限り、生活のためにしていたとは考えられなかった。 この本は、その「なぜ」から出発した小説だと思う。 夢（睡眠中にみる）というのは奇想天外だったり辻褄が合わず、夢を見ている本人が「アレ？」と思うことがある。 小説中のこの女性（以下 彼女という）は、たぶん奇想天外な夢などみたことないのじゃないかと思わせる性格である。 中学受験で入った大学までの一貫校では、きっと誰からも「変わった子」と思われていたに違いないような行動をする。 地味な性格で普通のサラリーマン家庭に育つ。 小学校から上がってきた同級生は裕福な家庭の育ちが多く、中には驚くほどのお金持ちの家の子もたくさんいる。 勉強などせずとも親の言う通りにすれば一生安楽に暮らせると思っている子は、こっそりと悪さをしていたりする。 売春などのウワサはあるが、学校に知られることはない。 彼女は勉学に励むが、裕福でかつ成績においても敵わない同級生も何人かいる。 負けず嫌いで、遊んで暮らす同級生を馬鹿にしている。 しかしお金持ちでないこと、容姿が美しくないことで同級生たちからもひどくバカにされているのも知っている。 そのうち、身近にあった売春に自ら手を染めていく。 彼女は何も考えず売春している。自分が欲しかったものなど全て忘れてしまっている。 そして客の男に殺された。 この被害者の人生はグロテスクなものになってしまった。 しかし実際起きた事件をこのような小説にするのはどうだろう？ 『金閣寺』の放火犯を三島由紀夫は同情の余地ない人間として描いた。 『グロテスク』の被害者も同様だ。 容赦のない目で登場人物をえがいてこそ真の小説家だと思うが、モデルのいる場合は考慮の余地があるのではないか。 『金閣寺』の放火犯の描かれ方も容赦がなかったが、許されるのだろうか。 この殺人事件の被害者の家族が自分だったら、いたたまれない。

• 醜さを見つめて

  中盤までは、もっと文章を整理してほしい、とストレスを感じていた。「だから」「すなわち」などの接続詞と、前後の因果関係が噛み合ない。言葉をもてあそんでいるような、無駄な文章が多いと思った。もしかしたら、独白している登場人物たちの頭の悪さを表すためなのか・・・。名門高校でのスクールカースト、東京の中での居住地差別、中国からの壮絶な密航、エリートとカルト教団、など、エピソードてんこもりなのも、やり過ぎだと思った。 でも、和恵の日記から俄然面白くなった。自分は優等生で名門校出身で、夜の女として皆の知らない魅力的な顔をもっていると思い込んでいる。周囲の人間の否定的な態度も「私に嫉妬してるから」と思っている。自分が醜いことに気づかない。気づかないのだからどうしようもない。 美しいユリコの存在によって、蓋をしていた臭いものを外に晒してしまう登場人物たち。蓋をしておかないと社会生活を送っていけない、自分の中のグロテスクな部分。 それを直視せざるを得ない怪作。

• 研ぎ澄まされた悪意

  以下は2004年初読時に書いたレビュー。いま読むと情報が古い箇所がある。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 「東電OL殺人事件」を下敷きにした作品である。ただし、通俗的な事件読み物など比較にならない深みに達している。 ドストエフスキーがありふれた強盗殺人のニュースを下敷きに『罪と罰』を紡いだように、三島由紀夫が金閣寺放火事件を下敷きに『金閣寺』を書いたように、桐野夏生は想像力を全開にして、通りいっぺんの犯罪報道の背後にもう一つの現実を構築してみせた。 ３人の女性の物語である。 「怪物的」なまでに整い過ぎた美貌をもった、「生まれついての娼婦」ユリコ。ユリコの実の姉でありながら、似ても似つかない平凡な容姿に生まれた「私」。そして、「私」とは名門Q女子高で同級であった、秀才ではあるが平凡な女性・和恵。 ユリコと和恵は30代後半になってから街娼となって渋谷のホテル街に立つようになり、１年の間に相次いで殺される。 2つの殺人事件を軸にストーリーは進むが、読者を牽引するのは犯人探しの謎解きではない。『罪と罰』と同程度に「ミステリーでもある」小説だが、むしろ、事件に至るまでの3女性の心の軌跡を精緻に描くことにこそ、作者の主眼がある。 東電OL殺人事件の被害女性がモデルになっているのは、和恵だ。和恵は、昼は一流建設会社のエリートOLだが、夜には街娼となる。「誰も自分のことを見てくれない」昼間の暮らしの空虚を埋めるために……。 和恵1人を主人公にしていたなら、佐野眞一のノンフィクション『東電OL殺人事件』をなぞっただけの凡庸な作品に終わっていただろう。和恵の心を描きつつ、彼女と運命的な関わりをもつユリコと「私」を対置して描くことによって、重層的な傑作になった。三者三様の根深い孤独が重ね塗りされて、油絵のマチエールのような効果をあげている。都市の闇、人の心の闇を描き出す極彩色の地獄絵図。 「40歳になったら死のうと思っている」とは、桐野の近作『ダーク』の衝撃的な書き出しだが、この『グロテスク』もまた、多彩な登場人物のうち、少しずつ壊れ、破滅に向かって歩を進めていくユリコと和恵の姿が最も強い印象を与える。 ユリコは和恵に言う。 「体を売る女を、じつは男は憎んでいるのよ。そして、体を売る女も買う男を憎んでいるの。だから、お互いに憎しみが沸騰した時に殺し合いになるのよ。あたしはその日が来るのを待っているから、その時は抵抗せずに殺されるわ」 奇妙な言い方に響くかもしれないが、この小説の最大の美点は作者の“研ぎ澄まされた悪意”である。３人の女性たちを描く筆致、さらにはその周囲の人たちを描く筆致が、鋭敏な悪意に満ちている。 女性が女性の容姿や服装、性格などを評する言葉は、時として残酷なまでに鋭いものだ。「男にはとてもそこまで言えないし、そこまで観察できない」というところまで、鋭く観察し、真贋を見分け、辛辣な批評の刃を向ける。この『グロテスク』の描写には、そうした女性ならではの悪意の視線がマックス・レベルでつらぬかれている。 私が思うに、一流の小説家というのは「一般人には見えないものが見える人たち」である。 一般人なら気づかず見過ごしてしまう人の心の裏側（たとえば、嫉妬や見栄や憎悪などの「負の感情」、あるいは逆に、ふつうの庶民の心の奥に時として輝く崇高な人間性などという「正の感情」）が、くっきりと見えてしまうのが「一流作家の眼」なのである。 桐野夏生もまた、まぎれもない「一流作家の眼」をもっている。そうした眼にも2種類あるが、桐野や車谷長吉は、とくに人間の「負の側面」を鋭敏に感じとる眼――研ぎ澄まされた悪意の視線をもっているのだ。 その悪意の視線がひときわ輝きわたるのは、物語の前半、主人公の３女性が揃って通うお嬢様学校・Q女子高で過ごした少女時代を描いた数章だ。 初等部から上がってくる本物のお嬢様たち――「オーナー企業のオーナーの娘。就職なんか絶対しない人たち。したら、恥だと思っている」――だけが「主流」を成し、勤め人の娘たちはどんなに勉強ができても「主流」にはなれない「階級社会」。 そこで行なわれる、暴力を用いない隠微ないじめと差別を描きだす手際の鮮やかさが、桐野の真骨頂だ。 その「階級社会」で根こそぎ誇りを奪われる「私」と和恵。並外れた美貌ゆえに「主流」のお嬢様たちからさえ一目置かれるユリコ。その差が、後年の悲劇の源となる。 男の作家が娼婦を描く場合、多少なりとも“聖なる娼婦幻想”に呪縛されてしまい、娼婦に同情的な視線を向けがちだ。 しかし、桐野夏生が２人の娼婦を描き出す筆致に、そんな甘さは微塵もない。若いころには一晩300万の高級娼婦だったこともあるユリコやエリートOLである和恵が、最下層の街娼に落ちるまでの過程を、微に入り細を穿って容赦なく描き尽くすのである。 冷ややかな悪意に満ちた桐野の視線。その代弁者となるのは、物語の語り手である「私」だ。 「私」は、ユリコと和恵の転落の過程の目撃者となる。平凡な秀才にすぎなかった和恵は、高校でユリコに出会ったことで、その毒に感染して少しずつ道を踏み外していく。 「私」は実の妹であるユリコを憎み、和恵を軽蔑するが、じつは「私」の心の底にも、ユリコと和恵のように生きたいという願望が渦巻いている。だからこそ、物語の最後、「私」もまた渋谷のホテル街に立つのだ。 欠点も、ないではない。 たとえば、主要登場人物の1人・ミツル（女性）が、オウム真理教をモデルとしたカルト教団の一員となって「私」の前に現れるあたり、ご都合主義でリアリティがない。東電OL事件にオウム事件を継ぎ足せば現代が描けるわけではあるまいにと、小言を言いたくなる。 また、殺されたユリコの忘れ形見が盲目の美少年で、しかも彼もまた女性相手の街娼として渋谷の街に立つ、という終章のエピソードも、話が出来すぎているし、いびつな少女趣味にすぎる（ちなみに、桐野はかつて少女向けのジュニア小説を書いていた）。 それに、作品全体がいささか長すぎる。あと100枚分くらい、余分なエピソードを削ぎ落とすべきだったと思う。 ただし、そうした瑕疵を補って余りある多くの美点をもった作品である。 『グロテスク』というタイトルはそっけないが、読み終えると、このまがまがしい物語にこれ以上ないほどふさわしく思える。 「グロテスク」は、たんなる醜悪さとは似て非なるものだ。それは美が前提になっている。美しさがある一線を越えておぞましさに変わったとき、美が腐り果てて醜悪さに転化したとき、初めてそこに匂い立つのが「グロテスク」なのである。 「美という奴は恐ろしいもんだよ」とは『カラマーゾフの兄弟』の名高いセリフだが、この小説に描かれたのはまさに、グロテスクに成り果てた恐ろしい美、かつては美であったおぞましい醜悪さだ。 ディケードごとの「セックス・シンボル」があるように、一つの世代、ディケードを象徴する犯罪がある。たとえば、私の世代（1964年生まれ）にとっては宮崎勤の犯罪がそうだ。いまの20代にとっては酒鬼薔薇聖斗の犯罪がそうだろう。 同様に、いまの30代半ば～40代半ばの女性、とくに独身女性にとって、東電OL事件は、自分たちの世代を象徴するように思える「特別な犯罪」だったのではないか。 桐野夏生が東電OL事件に材をとった『グロテスク』を描いたのは、必然だった。この事件は桐野の作風にこそふさわしい。「女性ならでは」という言い方は性差別につながりかねないが、それでもあえて言うなら、男の作家には、どんなに優れた作家でも、東電OL事件をこんな小説には出来なかったと思う。

• 直視できない現実

  全てを持って生まれたユリコ。特にそのグロテスクなまでの美貌は周囲を落ち着かなくさせる。 嫉妬、無力感、焦燥感。 そして、彼我の差を直視できない語り手たちはそれぞれに都合のいいストーリーを紡ぎはじめた。その虚構の継ぎ目から覗くグロテスクな真実に触れたとき、ふと我が身我が人生を振り返り、自らが紡いできたストーリーの信憑性を疑わないではいられなくなる。

• 無駄に長いような。。。

  中盤までのQ女子高での場面が、抑揚のない進み方で、一度読むのを中断してしまいました。 中盤、張（チャン）の生い立ちのあたりが意外に面白かったのは私だけでしょうかｗ そこからはラストまで一気に読み進めました。 全体的に、あまり心に響かないストーリーでした。

• 最初の一行で拒絶した

  butt◯r(柚木◯子著)があまりに良かったので、それに類似する作品を探し辿り着きました 結論、一行目で嫌悪感が湧きました これを書いたの絶対に女じゃない そう思い検索したら女性でした 絶対仲良くなれない自信しかない 正直気持ち悪かったです 全部読めなくて数ページ読んで捨てました

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