『窓辺』は、小瀬朧による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

小瀬朧の受賞作として記録される『窓辺』。

『子供靴』は、貫井輝による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

貫井輝の受賞作として記録される『子供靴』。

『過ぎゆくもの』は、告鳥友紀による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

告鳥友紀の受賞作として記録される『過ぎゆくもの』。

『氷売り』は、松本楽志による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

松本楽志の受賞作として記録される『氷売り』。

『タヌキ』は、廻転寿司による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

廻転寿司の受賞作として記録される『タヌキ』。

『隣家の風鈴』は、武田若千による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

武田若千の受賞作として記録される『隣家の風鈴』。

『深さをはかる』は、水没による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

水没の受賞作として記録される『深さをはかる』。

『靴』は、ルリコによる受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

ルリコの受賞作として記録される『靴』。

『黄泉の花嫁』は、尾神ユウアによる受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

尾神ユウアの受賞作として記録される『黄泉の花嫁』。

『坊主の行列』は、よいこぐまによる受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

よいこぐまの受賞作として記録される『坊主の行列』。

『おかえり』は、根多加良による受賞作です。Amazon JP 検索、NDL 検索、関連出版社情報を確認対象としましたが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫の ISBN は確認できませんでした。掲載誌・記事レコードの識別子は流用していません。

根多加良の受賞作として記録される『おかえり』。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『警告』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『あふひ』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『安全ポスター』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『手話』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『ボランティア』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『コラボ』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『マリア様をみてる』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『汐蜂』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『血天井』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『いばらの孤島へ』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『ぶち切レ』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『チヤの遺品』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『黒く塗ったら』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『廃屋』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。身近な場所や記憶に潜む違和感が、読み終えたあとも静かな不安として残る。

『ねばーらんど』は、怪談の短い形式を生かし、日常の裂け目から不意に立ち上がる恐怖を描く作品。

怪談系新人賞の大賞作として記録される作品。題名が示す美と醜の対比を軸に、人の感情や身体感覚の不穏さへ向かう怪異譚として位置づけられる。

『美醜記』は、岩里藁人による受賞作として、題材の奥にある人の記憶と関係を見つめる作品である。

怪談系新人賞の優秀賞作として記録される作品。家や血縁の記憶を思わせる題名から、古い家屋に残る気配を扱う怪異譚として読まれる。

『本家の欄間』は、沙木とも子による受賞作として、題材の奥にある人の記憶と関係を見つめる作品である。

水晶橋ビルヂングは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

水晶橋ビルヂングは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

でいだらは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

でいだらは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

祟りちゃんは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

祟りちゃんは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

波動は、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

波動は、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

球体関節リナちゃんは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

球体関節リナちゃんは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

ぼくと新しい神さまは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

ぼくと新しい神さまは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

おまもりは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

おまもりは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

梨園のマネキンは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

梨園のマネキンは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

山羊の足は、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

山羊の足は、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

さらばマトリョーシカは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

さらばマトリョーシカは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

蛾は、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

蛾は、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

冥福を祈るは、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

冥福を祈るは、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

柿をとる人は、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

柿をとる人は、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

東の眠らない国は、第七回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談です。ごく短い物語の中で、身近な物や場所に潜む違和感を立ち上げ、説明しきれない怖さを残します。

東の眠らない国は、日常の手触りの中に異界の気配が差し込む物語です。

『朝の予兆』は、第6回ビーケーワン怪談大賞の大賞作。解体を控えた場所に響く不可解な音をめぐり、朝の平穏と怪異の気配が隣り合う掌編怪談である。

静かな朝に入り込む説明しがたい音が、読後の不安を長く残す。

傘の墓場は、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。捨てられた傘や雨の記憶を思わせる場所から、ものに宿る気配を描く。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、傘の気配がふいに変質する。

鳥の家は、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。鳥と家という親しいイメージを重ね、居場所が不穏に変わる感触を作る。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、鳥の気配がふいに変質する。

百合は、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。花の名が持つ美しさと、そこからずれる不気味さを使った掌編として読める。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、花の気配がふいに変質する。

『トロイの人形』は、第6回ビーケーワン怪談大賞で佳作に選ばれた掌編怪談。日常の物や記憶に潜む違和感を短い語りで立ち上げ、結末後にも不穏さを残す。

人形という身近な器物が、語りの中で見慣れた世界を少しずつずらしていく。

八百年は、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。長い時間の幅を、掌編の短さに押し込める構成が印象を作る。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、長い時間の気配がふいに変質する。

パッチン留めは、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。身近な髪留めを入り口に、身体や記憶へ触れるような怪異を描く。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、髪留めの気配がふいに変質する。

カチンコチンは、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。題名の硬さや冷たさを思わせる感覚から、不穏な状況が立ち上がる。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、冷たさの気配がふいに変質する。

タマコは、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。猫と思わせる存在が別の動物として反転する趣向が中心にある。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、動物の気配がふいに変質する。

告訴状は、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。法的文書を思わせる形式を怪談へ転用する技巧が中心にある。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、書式の気配がふいに変質する。

布団は、第6回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた掌編怪談。雨で洗濯物を取り込むような日常の動作から、見慣れた布団が異様なものへ変わる。八百字前後の短さの中で、日常の手触りから不穏な転調へ移る作品である。

短い場面の中で、布団の気配がふいに変質する。

盆踊りのにぎわいと死者の気配を重ねる怪談短編。祭りの輪の楽しさが、いつの間にか生者と死者の境を曖昧にする。

盆踊りのにぎわいと死者の気配を重ねる怪談短編。

赤い円形のイメージを核に、視覚的な違和感を恐怖へ育てる怪談短編。説明しきれない形が、読む者の記憶に残る。

赤い円形のイメージを核に、視覚的な違和感を恐怖へ育てる怪談短編。

海辺の食材を入口に、潮の匂いと死の気配を重ねる怪談短編。身近な味覚が、不意に生々しい恐怖へ変わる。

海辺の食材を入口に、潮の匂いと死の気配を重ねる怪談短編。

訪れる者と迎える者の境目を不穏に揺らす怪談短編。何気ない来訪が、家や身体の内側へ入り込む恐怖に変わっていく。

訪れる者と迎える者の境目を不穏に揺らす怪談短編。

古い井戸をのぞき込む行為から、過去と水底の記憶が立ち上がる怪談短編。閉ざされた深さが、忘れたはずのものを呼び戻す。

古い井戸をのぞき込む行為から、過去と水底の記憶が立ち上がる怪談短編。

都市の雑踏と趣味の街のイメージを背景に、現代的な場所へ怪異を持ち込む短編。明るい消費空間の裏側に、孤独と違和感が見える。

都市の雑踏と趣味の街のイメージを背景に、現代的な場所へ怪異を持ち込む短編。

赤い地蔵の像をめぐり、信仰と恐れが混じり合う怪談短編。道端の小さな存在が、土地に染みついた記憶を呼び起こす。

赤い地蔵の像をめぐり、信仰と恐れが混じり合う怪談短編。

本そのものが救済や介入の装置となるような発想で、読書と怪異を結びつける短編。知識への憧れと、物語に飲み込まれる怖さが同居する。

本そのものが救済や介入の装置となるような発想で、読書と怪異を結びつける短編。

普段とは違う装いが、日常から異界へ踏み出す合図になる怪談短編。外向きの顔と内側の恐れのずれが、じわりと怖さを生む。

普段とは違う装いが、日常から異界へ踏み出す合図になる怪談短編。

冷たさと墓地という二つの感覚を重ね、保存された死の気配を描く怪談短編。凍った静けさが、時間の止まった場所を思わせる。

冷たさと墓地という二つの感覚を重ね、保存された死の気配を描く怪談短編。

厄災を避けようとする意識そのものが、かえって不安を呼び込む怪談短編。因果の見えない連鎖が、日常を少しずつ締めつける。

厄災を避けようとする意識そのものが、かえって不安を呼び込む怪談短編。

影を失ったような人物の不安を軸に、見えないものを追う恐怖を描く怪談短編。存在の輪郭が薄れる感覚が、静かな不気味さを生む。

影を失ったような人物の不安を軸に、見えないものを追う恐怖を描く怪談短編。

親しげな呼び名を持つ存在が、日常のすぐ近くで異様さを帯びていく怪談短編。やさしい響きと怖さの落差が印象を残す。

親しげな呼び名を持つ存在が、日常のすぐ近くで異様さを帯びていく怪談短編。

ただ「女」と呼ばれる存在の匿名性を怖さへ変える短編。個人の輪郭が消えることで、見る側の欲望や不安もあらわになる。

ただ「女」と呼ばれる存在の匿名性を怖さへ変える短編。

酒屋の片隅で交わされる会話から、土地に残る記憶や怪異がにじむ短編。飲む場の気安さが、ふとした瞬間に不穏へ変わる。

酒屋の片隅で交わされる会話から、土地に残る記憶や怪異がにじむ短編。

戦争の記憶を帯びた飛行機の名を手がかりに、空から来る怪異を描く短編。遠い戦時の恐怖が、現在の風景に重なる。

戦争の記憶を帯びた飛行機の名を手がかりに、空から来る怪異を描く短編。

短い怪談を集めた『てのひら怪談』収録作。軍馬の帰還という題名が、戦争の記憶と帰ってくるものへの怖れを凝縮している。

戻ってくる軍馬は、過去そのものの足音を響かせる。

短い怪談を集めた『てのひら怪談』収録作。ごく短い構成のなかで、矢という一点に向かう不穏さを立ち上げる。

矢はまっすぐに、不安の中心へ向かう。

短い怪談を集めた『てのひら怪談』収録作。民話めいた響きの題名が、歌と怪異の距離の近さを感じさせる。

奇妙な唄が、掌の上に小さな怖さを残す。

「吉田爺」は、ビーケーワン怪談大賞の佳作に選ばれた短篇怪談である。受賞作として確認できる範囲では単独書籍や収録短編集の刊行は見つからず、作品名と作者名を手がかりにしたオンライン上の賞情報が主な確認経路となる。

受賞短篇として伝わる、日常の隙間に怪異を置く小品。

「猫である」は、不狼児によるビーケーワン怪談大賞佳作の短篇である。夏目漱石を思わせる題名を用いながら、怪談投稿賞の文脈で読まれる小品として確認される。

見慣れた題名の響きに、怪談としての違和感を重ねる短篇。

「ガス室」は、クジラマクによるビーケーワン怪談大賞佳作の短篇である。強い語感を持つ題名が示す閉塞感と恐怖を軸にした作品として扱われるが、単独書籍化は確認できない。

閉じられた場所の圧迫感を題名から立ち上げる怪談短篇。

「薫糖」は、田辺青蛙によるビーケーワン怪談大賞佳作の短篇である。後に怪談・幻想小説で知られる作者の初期の受賞作として位置づけられる。

甘さと焦げる匂いを思わせる題名が、不穏な読後感へつながる。

「光の穴」は、夜猿によるビーケーワン怪談大賞佳作の短篇である。明るさを示す語と穴の暗さを合わせた題名が、怪談らしい反転した感覚を生む。

光が差すはずの場所に、むしろ恐怖の入口を見せる短篇。

「マンゴープリン・オルタナティヴ」は、不狼児によるビーケーワン怪談大賞の選出作である。軽い食べ物の名と別案を意味する語の取り合わせが、奇妙な語感を作っている。

日常的な甘味の名から、ずれた現実へ誘う怪談短篇。

「祖父のカセットテープ」は、黒史郎によるビーケーワン怪談大賞の選出短篇である。古い録音媒体を通じて、家族の記憶と怪異が結びつく題名を持つ。

古いテープに残された声から、家族の記憶と怪異が立ち上がる。

短い怪談を集めた『てのひら怪談』収録作。日常的な名前の親しさを入口に、身近な存在が不意に怖さへ変わる感覚を残す。

親しい名で呼ばれるものほど、怖さは近くに潜む。

『歌舞伎』は、wagatsuma-toshikiによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『歌舞伎』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『乗り移るもの』は、shuuhou-masatoによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『乗り移るもの』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『連れて行くわ』は、ame-kawa-ameによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『連れて行くわ』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『カミサマのいた公園』は、kami-morishigeによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『カミサマのいた公園』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『流れ』は、tou-ki-natsumiによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『流れ』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『デッドヒート』は、himorogihiroshiによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『デッドヒート』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『カレンダー』は、chou-kawa-gentakuによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『カレンダー』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『酒の味』は、kouzan-daizuによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『酒の味』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『人を喰ったはなし』は、kujiramakuによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『人を喰ったはなし』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『ねじれた人と折れた人』は、nukuteruによる作品です。2005年のbk1 ghost story grand awardで評価された作品で、題名が示す人物や場所、出来事を軸に物語性や言葉の力を伝えます。

『ねじれた人と折れた人』は、受賞時に注目された主題と語りを手がかりに読む作品です。

『住んでいる家で昔起きたこと』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

『ちり、ちり』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

『白昼』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

『観覧車の顔』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

『ゆびさした場所』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

『見つけた』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

『テディ』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

『テルテル坊主』は、第2回ビーケーワン怪談大賞で選ばれた短い怪談作品です。日常の中に入り込む違和感や、ふとした物の気配を軸に、身近な場所が不穏に変わる感覚を描きます。

身近なものが、気づいた瞬間に別の表情を見せます。

「見上げる二人」は、朝宮運河による受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

見上げる二人は、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。

「傘を拾った話」は、佐々木土下座衛門による受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

傘を拾った話は、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。

「夜寒のあやかし」は、江崎来人による受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

夜寒のあやかしは、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。

「お陀仏したらな」は、カオパパによる受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

お陀仏したらなは、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。

「蟹」は、アラキによる受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

蟹は、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。

「（タイトルなし）」は、SYUによる受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

（タイトルなし）は、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。

「蝉の祠」は、松本楽志による受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

蝉の祠は、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。

「（タイトルなし）」は、ねとによる受賞作品です。人物の感情や関係の揺れを軸に、時代や場所の空気を映しながら読者を作品世界へ導きます。

（タイトルなし）は、受賞歴を通じて広く知られるようになった作品です。