おおえ けんざぶろう
Oe Kenzaburo
| Institution | Faculty | Department | Degree | Period | Country |
|---|---|---|---|---|---|
| 東京大学 | 文学部 | 西洋文学科 | 文学士 | 1953-1958 | 日本 |
| Year | Award | Work | Category | Organization | Result |
|---|---|---|---|---|---|
| 1973 | 野間文芸賞 | 洪水はわが魂に及び | — | 野間文芸財団 | winner |
『飼育』は、大江健三郎による小説・文芸作品である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。
『飼育』は、大江健三郎の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。
『個人的な体験』は、障害を持って生まれた子を前にした青年バードの恐怖、逃避、自己嫌悪を描く大江健三郎の長篇である。アフリカへの夢と現実の責任が衝突するなかで、主人公が自分の運命を引き受けるまでの魂の遍歴を追う。
逃避を望む青年が、子の誕生によって自分自身の倫理と向き合わされる。
『万延元年のフットボール』は、故郷の谷間に戻った兄弟を軸に、家族史、村の記憶、暴力の反復を重ねる長編小説である。個人の挫折と共同体の歴史がぶつかり合う構成が、戦後文学の重要作として読まれてきた。
『万延元年のフットボール』は、時代の気配と人間の内面を重ねて読ませる受賞作である。
四国の谷間の村へ戻った兄弟を中心に、万延元年の一揆と戦後日本の記憶が重なり合う長編。個人の挫折、共同体の暴力、歴史の反復を神話的な密度で描き出す。
谷間の村で、百年を隔てた暴力と祈りが響き合う。
『洪水はわが魂に及び』は、大江健三郎による文学作品。題材を絞り込んだ表現と、人物や土地、時代の手触りを読者に残す構成が1973年の受賞作として評価された。
洪水はわが魂に及びは、限られた形式の中に時代と人の気配を刻む作品。
『「雨の木」を聴く女たち』は、大江健三郎による作品で、1982年前後の文学賞で評価された一作。題名が示す情景や主題を軸に、作者の関心と時代の空気を反映した作品として読むことができる。
大江健三郎の『「雨の木」を聴く女たち』は、受賞歴とともに読み継がれる作品である。
障害をもつ息子との生活を背景に、父である語り手が自己の責任と希望を問い直す連作。私的な家族の時間が、神話や文学的想像力と結びつき、目覚めを促す切実な声になる。
新しい人よ眼ざめよは、家族を軸に人間の感情と時代の気配を描く作品です。
『河馬に嚙まれる』は、大江健三郎による文学作品。受賞作として、作者の問題意識と表現の特色を伝える一作である。
受賞作『河馬に嚙まれる』を入口に、大江健三郎の表現世界へ導く。
耐えがたい悲しみに遭遇した人間が、その事実をどう受けとめ、どのように生き直し得るかを問う長編小説。大江健三郎らしい倫理的な問いと、家族や共同体へのまなざしが交差する。
悲しみを抱えてなお生きることの可能性を、静かに問い続ける。
大木勇魚は知的障害のある息子ジンと共に核シェルターに籠り、樹木や鯨の魂と交感しながら暮らしていた。自由航海団の若者たちと出会い、講読を通じて絆を深めるが、やがて機動隊との衝突が起こる。水で満たされるシェルターの中で、勇魚は最後に「すべてよし！」と叫び、魂たちに別れを告げる。
大江健三郎の代表作の一つとして評価され、現代日本文学における重要なカタストロフィ小説とされている。
すべてよし！