かくた みつよ
Kakuta Mitsuyo
| Institution | Faculty | Department | Degree | Period | Country |
|---|---|---|---|---|---|
| 早稲田大学第一文学部 | 第一文学部 文芸専修 | 文芸専修 | 学士 | — | 日本 |
| Year | Award | Work | Category | Organization | Result |
|---|---|---|---|---|---|
| 1988 | コバルト・ノベル大賞 | お子様ランチ・ロックソース | — | 集英社（コバルト文庫） | 受賞 |
| 1990 | 海燕新人文学賞 | 幸福な遊戯 | — | 海燕編集部 | 受賞 |
| 1996 | 野間文芸新人賞 | まどろむ夜のUFO | — | 野間文化財団 | 受賞 |
| 1998 | 坪田譲治文学賞 | ぼくはきみのおにいさん | — | 坪田譲治文学賞選考委員会 | 受賞 |
| 1999 | 産経児童出版文化賞（フジテレビ賞） | キッドナップ・ツアー | — | 産経新聞社 / フジテレビジョン | 受賞 |
| 2000 | 路傍の石文学賞 | キッドナップ・ツアー | — | 路傍の石文学賞選考委員会 | 受賞 |
| 2003 | 婦人公論文芸賞 | 空中庭園 | — | 婦人公論社 | 受賞 |
| 2005 | 直木三十五賞 | 対岸の彼女 | — | 直木賞選考委員会 | 受賞 |
| 2006 | 川端康成文学賞 | ロック母 | — | 川端康成文学賞選考委員会 | 受賞 |
| 2007 | 中央公論文芸賞 | 八日目の蟬 | — | 中央公論新社 | 受賞 |
| 2011 | 伊藤整文学賞 | ツリーハウス | — | 伊藤整文学賞選考委員会 | 受賞 |
| 2012 | 柴田錬三郎賞 | 紙の月 | — | 柴田錬三郎賞選考委員会 | 受賞 |
| 2012 | 泉鏡花文学賞 | かなたの子 | — | 泉鏡花文学賞選考委員会 | 受賞 |
| 2014 | 河合隼雄物語賞・学芸賞 | 私のなかの彼女 | — | 河合隼雄物語賞運営 | 受賞 |
| 2021 | 読売文学賞（研究・翻訳賞） | 源氏物語（現代語訳・訳） | 研究・翻訳賞 | 読売新聞社 | 受賞 |
| 2025 | 吉川英治文学賞 | 方舟を燃やす | — | 吉川英治文学賞選考委員会 | 受賞 |
『幸福な遊戯』は角田光代による文学作品。人物の内面や時代の空気をすくい取り、物語や批評の形で読者に差し出す。
『幸福な遊戯』は、角田光代の表現を海燕新人文学賞の文脈で読むための重要な対象である。
『まどろむ夜のUFO』は、角田光代による野間文芸新人賞の対象作。作品名が示す題材を軸に、人物、時代、場所、記憶の手触りをたどる作品として読める。
まどろむ夜のUFOという題名のもと、角田光代が対象に向き合う姿勢が前面に出る作品。
角田光代『ぼくはきみのおにいさん』は、坪田譲治文学賞で取り上げられた作品です。題名が示す印象を軸に、人物の選択や時代の空気を通して、読後に余韻を残す世界を描いています。
『ぼくはきみのおにいさん』は、受賞作として読まれてきた作品の核を静かに伝える一作です。
『草の巣』は、角田光代の同時代文学の実験性や達成を評価する賞で候補となった作品です。題名が示すモチーフを軸に、人物の行動や時代の空気を通して主題を立ち上げる作品として読めます。
『草の巣』は、受賞時の評価対象となった主題を読者に印象づける作品です。
『2000』は作者による受賞作。作品名が示す主題を軸に、人物や時代の感触を読ませる。
『2000』は、受賞作として読み継がれる作品です。
『キッドナップ・ツアー』は少女が別居中の父に連れ出され、ぎこちない旅の中で親子の距離を測り直す児童文学。軽やかな語りの奥に家族の痛みがあります。
『キッドナップ・ツアー』は、家族を軸に人物と時代の手触りを描く作品です。
『空中庭園』は、角田光代による作品で、2003年の受賞作として記録されている。受賞作の文脈で、作者の語り口や構成の特徴が前面に出る一作である。
角田光代の『空中庭園』は、受賞作としての輪郭を持つ受賞作。
角田光代の『対岸の彼女』は、専業主婦と起業した女性の友情を軸に、少女時代の孤独や、女性が社会で抱える息苦しさを描く長編。立場の異なる二人の関係を通して、自由と孤独の距離を見つめる。
誰かとつながりたい気持ちと、一人で立ちたい願いが対岸から呼び合う。
『ロック母』は、角田光代の短編集で、表題作は母と娘、家族の記憶、地方の閉塞感をロック音楽の響きとともに描きます。収録作全体を通じて、身近な生活の中にある不穏さや孤独が鋭く浮かび上がります。
家族の記憶と生活の不穏さを、ロックの響きに重ねる短編集。
不倫相手の子を誘拐した女性と、その記憶を抱えて成長した娘の人生を追う長編小説。母性、罪、逃亡、赦しをめぐる問いが、時間を隔てた二つの視点から描かれる。
不倫相手の子を誘拐した女性と、その記憶を抱えて成長した娘の人生を追う長編小説。
『三月の招待状』は、離婚パーティの招待をきっかけに、学生時代から続く男女の関係が揺れ直す連作長編。年月を経た友情と恋愛のずれを描く。
招待状は、終わったはずの関係をもう一度動かし始める。
『ツリーハウス』は、中華料理店「翡翠飯店」を営む一家三代をたどる長編小説。祖母の思いがけない帰郷をきっかけに、祖父母の戸籍と戦争の記憶が掘り起こされ、家族史と二十世紀の移動の歴史が重なっていく。
家族の床下に埋もれた戦争の記憶が、祖母の帰郷から浮かび上がる。
日常のすぐそばに開いた闇を、短篇ごとに異なる人物の戸惑いと恐怖として描く短編集。生まれなかった子、過去の記憶、境界のゆらぎが、現実の手触りを保ったまま怪異へつながっていく。
見ないふりをしてきた闇が、ふとした瞬間にこちらを見返す。
銀行で契約社員として働く梅澤梨花が横領事件へ踏み込んでいく長編小説。平穏な生活の薄皮が剥がれる過程を、恋愛、金銭、孤独の感覚と結びつけて描く。
正しさの側にいたはずの女性が、金と恋に絡め取られていく。
『源氏物語』は、角田光代による受賞作。人物の選択、時代や場所の空気、語りの余韻を通じて、読後に残る問いを描く作品として整理した。
『源氏物語』は、受賞歴と書誌情報をあわせて読むことで輪郭が見えてくる作品である。
子どもたちの視点で描かれる冒険と友情の物語。ジュニア向け長編として評価を受けた。
複数の女性の視点で現代社会と個人の喪失・再生を描く。直木賞受賞作の一つ。
誘拐された子と誘拐した女性をめぐる、母性と贖罪を主題とした長編。映画化・ドラマ化され高い評価を得た。
平凡な女性が巻き込まれる横領事件を通して欲望や孤独、社会との関係を描く。映画やドラマ化された代表作。
2024年刊の長編。家族や社会の在り方を問いかける作品として評価され、吉川英治文学賞を受賞。
角田光代は現代日本文学における代表的な作家の一人であり、家庭や女性心理を繊細に描く作風で多くの文学賞を受賞。映画・テレビ化も多数行われ、広く一般にも影響を与えている。
いい加減忘れたいのに忘れられない、恨んでいる
作家を志したのは小学校1年生の時です。