「笞刑」は、冬木喬が1964年の宝石短篇賞で一席となった短編である。『宝石』終刊期の懸賞入選作として記録されるが、受賞作そのものを収録した単行本・文庫・短編集の確実な書誌情報は確認できなかった。

『宝石』終刊期の懸賞で一席となった冬木喬の短編。

「枕頭の青春」は、大貫進名義で発表された藤井礼子の短編で、1964年の宝石短篇賞一席作品である。市井の日常に潜む心理の歪みを扱う作風の出発点として、後年の『藤井礼子探偵小説選』に収録された。

日常の中の異常心理を描く、藤井礼子の宝石短篇賞一席作品。

「仲の良い兄弟」は、桂真佐喜名義の辻真先が1964年の宝石短篇賞で次席となった短編である。後年「仲のいい兄弟」として『本格・結婚殺人事件』の作中作に改稿改題され、辻作品らしい遊戯性を備えた初期ミステリーとして位置づけられる。

作中作として再生した、辻真先初期の遊戯的ミステリー。

「鷹と鳶」は、天藤真が宝石短篇賞で一席となった初期短編である。後年の『親友記』に収録され、軽妙な語り口と意外性を備えたユーモア・ミステリー作家としての出発点を伝える作品として読める。

ユーモアと意外性で読ませる、天藤真初期の宝石短篇賞受賞作。

「或る老後」は、千葉淳平が1963年の宝石短篇賞で一席となった短編である。密室トリックへの関心を示す初期作品として、後年の『千葉淳平探偵小説選』に収録され、短期間だけ活動した作家の作品世界を知る入口になっている。

密室趣味を帯びた、千葉淳平の宝石短篇賞一席作品。

「土壇場」は、奥野光信が1963年の宝石短篇賞で佳作となった探偵小説短編である。受賞記録では『宝石』誌上の懸賞短編として確認できるが、単独書籍や後年の短編集収録を示す確実な書誌情報は確認できなかった。

『宝石』誌の懸賞から記録される、奥野光信の佳作短編。

「つるばあ」は、石沢英太郎が1963年の宝石短篇賞で佳作となった短編である。旧満州・大連の記憶を背景にした作品として後年の満州小説集『さらば大連』に収録され、敗戦と異郷の時間を推理小説的な緊張の中に刻む。

大連の記憶と敗戦後の不穏を背景にした、石沢英太郎の受賞短編。

田中万三記の短篇探偵小説。題名の鋭さから、死に向かう人物や事件の不可避性を、暗いユーモアと謎で描く作品として受け止められる。

死へ向かうものに打ち込まれる釘のような、冷たい謎を置く短篇。

新羽精之の短篇ミステリ。奇妙な味の作家としての資質が見える作品で、進化という科学的な言葉を、犯罪や人間心理のねじれへ接続する。

進化という理屈が、人間の奇妙さを照らし出す異色短篇。

後藤幸次郎の短篇探偵小説。情事の終わりを題名に置き、恋愛関係のもつれが事件や破局へつながる過程を描く作品とみられる。

情事の果てに残るものを、ミステリの形でたどる短篇。

天藤真の初期短篇。会社帰りの電車で偶然再会した男たちの腐れ縁を、軽妙さと不穏さを交えて描く。

再会した旧友たちの友情が、どこか怪しい方向へ転がっていく。

来栖阿佐子の短篇探偵小説。死後まもない時間を題名に据え、死亡推定時刻や現場の違和感をめぐる謎を扱う作品とみられる。

死後まもない現場に残された違和感から、事件の輪郭を探る短篇。

『屍衛兵』は、蒼社廉三が宝石賞を受けた戦記ミステリ短篇で、戦場や軍隊という極限状況を推理小説の緊張に結びつけた作品である。後年、軍隊ミステリ短篇集に収められ、著者の得意領域を示す一篇として再紹介された。

軍隊の閉ざされた空気と謎解きの緊張が交差する戦記ミステリ。

『蟻塚』は、川辺豊三による宝石賞一席作の短篇推理小説。縁談をめぐる女性の選択と不穏な人間関係を、ロマン派的な語り口で進める作品として読まれている。

縁談をめぐる心理と事件の気配を、力のある展開で読ませる短篇。

『抒情の殺人』は、福田鮭二名義で発表された宝石賞佳作の短篇推理小説。抒情性を題名に掲げ、犯罪の謎だけでなく人物の感情の揺れを前面に出した作品と位置づけられる。

事件の輪郭に感情の揺れを重ねる、福田鮭二名義の短篇推理。

『くかだち』は、神鳥統夫の宝石賞佳作作。題名は古代の盟神探湯を思わせ、罪や真偽をめぐる緊張を推理小説の枠に取り込む短篇として位置づけられる。

真偽を問う古風な響きを、短篇推理の緊張へつなげる作品。

『報酬は一割』は、荘野忠雄名義で発表された草野唯雄の初期短篇推理小説。宝石賞佳作を経て、後年の文庫『交叉する線』に収められ、作者のミステリ作家としての出発点を示す一篇となった。

報酬をめぐる欲望と計算を、短篇推理の形にまとめた初期作。

『錬金術』は、会津史郎の宝石賞佳作作。題名が示す変成や欲望のイメージを背景に、ミステリ短篇として発表された作品である。

変成と欲望を思わせる題名を持つ、宝石賞佳作の短篇推理。

藤木靖子の推理短編。女性と子どもという日常的な関係を題にしながら、家庭や社会の内側に潜む不穏さを犯罪小説の形で描く。

家庭的な題名の奥に、静かな不安と推理小説の影が潜んでいる。

吉田千秋の推理短編。鳥の鳴き声のような題名が印象的で、反復する音や合図を手がかりに、不思議な出来事の奥にある心理や事件性を浮かび上がらせる作品と考えられる。

カックーと響く反復音が、奇妙な出来事の裏側へ読者を誘う。

茶の湯の初釜を思わせる静かな題名の奥に、日常の礼法や人間関係のずれを忍ばせた短篇ミステリー。藤井礼子が宝石賞に投じた初期作で、のちの探偵小説選に収められた。

端正な場面設定の内側に、静かな不穏さが立ち上がる。

奇術師という人物像を通じて、見せかけと現実の境界を扱う幻想味のある短篇。後年の怪奇アンソロジーに収められ、宝石賞佳作にとどまらない再読の機会を得ている。

仕掛けられた見世物の裏側に、現実のゆらぎがのぞく。

『灰色の思い出』は、山村直樹による推理小説である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。

『灰色の思い出』は、山村直樹の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。

『復讐墓参』は安永一郎による受賞対象作で、当該賞の回次で評価された作品である。刊行形態は作品名と著者名をもとに書籍データベースで確認し、単独書籍または収録書籍として確認できる範囲だけを識別子に反映している。

安永一郎の『復讐墓参』を、受賞対象作として読むための入口となる作品紹介。

『深草少将の死』は、西川斗志也による推理小説・犯罪小説で、宝石賞の1959-1回で受賞対象となった作品です。公開資料で確認できる範囲では、刊行形態や後年の収録状況を中心にたどれる作品です。

西川斗志也の『深草少将の死』は、受賞歴を通して現在も作品名をたどることができる一作です。

余儀ない罪は濠黄八による受賞作。作品の刊行状況と入手可能な本の情報を確認したうえで扱う。

濠黄八による受賞作。

『闇の中の伝言』は、笹沢佐保による推理小説である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。

『闇の中の伝言』は、笹沢佐保の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。

『東海村殺人事件』は、黒木曜之助による推理小説である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。

『東海村殺人事件』は、黒木曜之助の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。

『千三つ』は、鷹野宏による推理小説・犯罪小説で、宝石賞の1959-1回で受賞対象となった作品です。公開資料で確認できる範囲では、刊行形態や後年の収録状況を中心にたどれる作品です。

鷹野宏の『千三つ』は、受賞歴を通して現在も作品名をたどることができる一作です。

『風の便り』は、竹村直伸による推理小説・犯罪小説で、宝石賞の1957-1回で受賞対象となった作品です。公開資料で確認できる範囲では、刊行形態や後年の収録状況を中心にたどれる作品です。

竹村直伸の『風の便り』は、受賞歴を通して現在も作品名をたどることができる一作です。

『兄と妹の話』は、山本稲夫による推理小説である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。

『兄と妹の話』は、山本稲夫の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。

『五人のマリア』は、菱形伝次による推理小説である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。

『五人のマリア』は、菱形伝次の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。

『未完の遺書』は茂利樹夫による受賞対象作で、当該賞の回次で評価された作品である。刊行形態は作品名と著者名をもとに書籍データベースで確認し、単独書籍または収録書籍として確認できる範囲だけを識別子に反映している。

茂利樹夫の『未完の遺書』を、受賞対象作として読むための入口となる作品紹介。

『サルドニクスの笑』は、鷹野宏による推理小説・犯罪小説で、宝石賞の1957-1回で受賞対象となった作品です。公開資料で確認できる範囲では、刊行形態や後年の収録状況を中心にたどれる作品です。

鷹野宏の『サルドニクスの笑』は、受賞歴を通して現在も作品名をたどることができる一作です。

予告された死は鈴木五郎による受賞作。作品の刊行状況と入手可能な本の情報を確認したうえで扱う。

鈴木五郎による受賞作。

『悪魔のような女』は、椰子力による推理小説・犯罪小説で、宝石賞の1956-1回で受賞対象となった作品です。公開資料で確認できる範囲では、刊行形態や後年の収録状況を中心にたどれる作品です。

椰子力の『悪魔のような女』は、受賞歴を通して現在も作品名をたどることができる一作です。

旅の男は安永一郎による受賞作。作品の刊行状況と入手可能な本の情報を確認したうえで扱う。

安永一郎による受賞作。

『新進作家殺人事件』は、守門賢太郎による推理小説である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。

『新進作家殺人事件』は、守門賢太郎の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。

『自動車殺人事件』は、仏三吉による推理小説である。受賞時期の文学・文化状況の中で評価された作品として、作者の関心や時代の空気を伝える。

『自動車殺人事件』は、仏三吉の仕事の中で受賞歴と結びついて記憶される一作である。

『われら集いて死者を悼む』は、膳哲之助による推理小説・犯罪小説で、宝石賞の1956-1回で受賞対象となった作品です。公開資料で確認できる範囲では、刊行形態や後年の収録状況を中心にたどれる作品です。

膳哲之助の『われら集いて死者を悼む』は、受賞歴を通して現在も作品名をたどることができる一作です。

呪いの夜は智山宏史による受賞作。作品の刊行状況と入手可能な本の情報を確認したうえで扱う。

智山宏史による受賞作。

わたしも言えないは長房夫による受賞作。作品の刊行状況と入手可能な本の情報を確認したうえで扱う。

長房夫による受賞作。

『不幸な姉弟』は坂井薫による受賞対象作で、当該賞の回次で評価された作品である。刊行形態は作品名と著者名をもとに書籍データベースで確認し、単独書籍または収録書籍として確認できる範囲だけを識別子に反映している。

坂井薫の『不幸な姉弟』を、受賞対象作として読むための入口となる作品紹介。

「深淵の底」は、土英雄が複数の証言を積み重ねながら、大学教授夫人の死をめぐる謎を追う心理ミステリである。事件の表面を一気に解くのではなく、関係者の言葉や記憶を通じて、隠された感情と真相が少しずつあらわれていく。

証言の奥に沈む感情をたどり、転落死の謎へ近づく心理ミステリ。

『落ちる』は、多岐川恭の初期推理小説を代表する短編です。自己破壊へ傾く男の危うい心理を軸に、犯罪へ向かう衝動とその皮肉な帰結を鋭く描いています。

危うい心理の傾きが、取り返しのつかない一線へ主人公を押し出していく。

「黄いろい道しるべ」は、白家太郎名義で発表された多岐川恭の短編ミステリで、1955年度の『宝石』短篇探偵小説懸賞で上位佳作となった。映画館で起きる刺殺事件を題材に、日常的な場所にひそむ不穏さと、昭和ミステリらしい心理の歪みを描く作品である。

映画館という身近な闇のなかで、ささやかな道しるべが事件の不穏な影を照らす。

「魔女の足あと」は、大島薫による推理短篇である。題名が示す不穏な痕跡を手がかりに、日常の中へ奇妙な影が入り込む感覚を持つ作品として読むことができる。

不穏な痕跡を追う題名が、謎と怪しさを呼び込む推理短篇。

「月の光」は、利根安理名義で発表された黒羽英二の短篇で、宝石短篇小説の佳作に入選した作品である。江戸川乱歩や鮎川哲也に評価された幻想味のある推理短篇として、のちに鉄道や廃線をめぐる作品を集めた『十五号車の男』に収録された。

一作限りの筆名で発表され、後年まで幻の短篇として語られた幻想ミステリ。

「灯り」は、藤井政彦による短編探偵小説で、1955年度の『宝石』短篇探偵小説懸賞で佳作に選ばれた作品。戦後ミステリ誌『宝石』が新人作品を募っていた時期の一作で、明滅する灯りのイメージを題名に掲げ、事件や心理の暗がりへ読者を誘う短編として位置づけられる。

灯りの届く場所と届かない場所の境目に、戦後探偵小説の緊張が宿る短編。

「検体X」は、坂西明による短編探偵小説で、1955年度の『宝石』短篇探偵小説懸賞で佳作に入った作品である。現時点で単行本や文庫への収録は確認できず、題名が示す匿名化された検体の不気味さを入口に、科学的な観察や証拠の扱いを想起させる戦後探偵小説の一作として位置づけられる。

名を失った検体をめぐる不穏な響きが、戦後探偵小説の実験的な短編として残る。

「消えた街」は、川野京輔による短篇ミステリである。街そのものが消えたかのように見える大胆な発想を、短い形式の中でコンパクトに組み立てた作品として知られる。

大規模な消失の謎を短篇の切れ味でまとめた、川野京輔の初期ミステリ。

『誰が私を殺したか』は、室生吾郎による短篇探偵小説として宝石賞の1955年度佳作に挙げられた作品です。題名は、すでに被害を受けた語り手の視点から犯人を問う倒錯的な謎を思わせ、戦後探偵小説らしい強い導入を備えています。

「私を殺したのは誰か」という問いが、事件の輪郭を逆向きに照らし出す。

高城高のデビュー作で、日本ハードボイルド小説の初期を代表する短編。戦後の焼け跡が残る街を舞台に、事件の気配を追う語りが乾いた文体で進み、都市の荒廃と孤独を刻む。

焼け跡の街で、男は事件の影と失われた時間を追う。

『足音』は、深尾登美子による短篇探偵小説。1955年の『宝石』短篇探偵小説懸賞で第二位となった作品で、戦後探偵小説誌の新人発掘の流れの中に位置づけられる。題名が示す聴覚的な気配を手がかりに、不安と接近する危険を組み立てる短篇と考えられる。

聞こえてくる足音が、見えない人物の存在と事件の不安を少しずつ近づけていく。

「N駅着信越線九時三十分」は、坂井薫による短篇探偵小説です。信越線の駅と時刻を題名に据え、鉄道の移動、到着時刻、地方の駅をめぐる状況から謎を組み立てる作品と考えられます。

駅名と時刻が謎の入口になる、戦後探偵小説懸賞の佳作です。

「曲った部屋」は、雑誌『宝石』の短篇探偵小説募集から現れた座間美朗の短編。閉じた空間を思わせる題名のもと、日常の室内が不穏な謎の場へ変わるタイプの戦後探偵小説として位置づけられる。

曲がった空間の違和感が、戦後探偵小説らしい謎の入口になる。

「白いドレス」は、折口達也による短編探偵小説で、1954年度の『宝石』短篇探偵小説懸賞で佳作となった作品である。単行本・文庫への収録は確認できず、題名が示す白い衣服の視覚的な印象を手がかりに、人物の秘密や事件の痕跡をめぐる物語として記録されている。

白いドレスの鮮やかな像が、事件の記憶と人物の秘密を浮かび上がらせる短編探偵小説。

平井呈一による短編探偵小説。怪奇文学・翻訳で知られる作者が、宝石賞の枠で発表した創作として、金をめぐる探索を題材にした作品である。

金を探す行為が、人の事情と疑いを呼び寄せる。

『その夜の有利子』は、灰沼樵による短篇探偵小説。1954年度の『宝石』短篇探偵小説懸賞で佳作となり、1955年4月号で発表・選考座談会が掲載された回の作品として記録されている。夜の出来事と人物名を思わせる題名から、限られた時間の中で起こる事件や心理の変化を扱う短篇と考えられる。

その夜、有利子をめぐる出来事が、静かな日常の底に隠れた不穏を照らし出す。

「アルルの秋」は、鈴木秀郎による短篇ミステリです。南仏アルルを思わせる題名の抒情性と、戦後探偵小説の謎解きの熱気を併せ持つ作品として、「別冊宝石」系の新人作品群のなかに位置づけられます。

異国的な題名の情景と探偵小説の企みが交差する、戦後ミステリ短編です。

井上銕による短編推理小説。『別冊宝石』新人企画に掲載され、後年の推理小説アンソロジーにも収録された、奇妙な穴掘りをめぐる謎を題材にした作品。

題名が示す不可解な行為を手がかりに、日常の違和感から事件の輪郭を立ち上げる短編。

「真剣な戯れ」は、山上正介が宝石賞で選ばれた短編探偵小説。題名にある真剣さと戯れの対比が、遊びのように始まる出来事の背後にある危うさを思わせる。

戯れのような出来事が、真剣な謎へ変わっていく宝石賞短編。

「みかん山」は、城家太郎による短篇探偵小説です。みかん畑のある地方の風景を舞台に、農村や土地に根ざした人間関係のなかから事件の謎を立ち上げる作品と考えられます。

みかん畑の風景に、地方の人間関係と事件の影を重ねる短篇ミステリです。

山沢晴雄の本格推理短編。月のない夜にタクシーが崖下へ転落し、顔を包帯で覆った乗客の死をめぐって、不可解な状況と論理的な謎解きが展開する。

包帯を巻いた死者、崖下への転落、傷のない顔という奇妙な状況から謎が組み上がる。

足柄左右太「私は誰でしょう」は、身元の謎を題名そのものに据えた短篇ミステリです。語り手や人物の正体をめぐる問いを軸に、読者の推理を誘う構成を持つ作品と考えられます。

「私は誰か」という問いを入口に、正体と手がかりをめぐる推理へ導く短編です。

袂春信「耳」は、戦後ミステリー誌『別冊宝石』に掲載された短編で、のちに光文社文庫『「別冊宝石」傑作選』に収録された。戦後日本の推理小説雑誌が新人や異色作を送り出していた時期の作品として、同時代の短編群のなかで読むことができる。

戦後ミステリー誌の熱気を伝える『別冊宝石』系短編の一作。

山沢晴雄「銀知恵の輪」は、緻密な論理とトリックで知られる本格推理短編です。知恵の輪を思わせる題名の通り、複雑に絡み合った条件を一つずつ解きほぐす謎解きの快感を持っています。

絡み合った条件を解きほぐすように、精密な本格推理の謎が進む短編です。

『白い路』は、梶龍雄による日本の短編推理小説。1952年に探偵小説専門誌『宝石』へ掲載され、梶龍雄のミステリ界でのデビュー作として扱われている。のちに江戸川乱歩賞を受ける作者の初期作品であり、戦後の本格推理誌が新人を送り出していた時期を示す一編である。

白い道の先に、若い作家の推理小説への第一歩が刻まれる。

梶田八郎「青の斑点」は、『宝石』系の短篇探偵小説懸賞に関わる作品です。題名の示す色彩と小さな痕跡を手がかりに、見落とされがちな斑点から事件の意味を読み解く短編と考えられます。

小さな青い痕跡から謎が立ち上がる、戦後探偵小説懸賞の短編です。

『消えた男』は、鳥井及策による日本の短編推理小説。1952年12月の『別冊宝石』新人二十五人集に掲載され、のちに光文社文庫『「別冊宝石」傑作選』へ再録された。失踪を思わせる題名を起点に、人物の不在とその理由を追う短編ミステリである。

一人の男が消えたという事実が、残された者たちの言葉と手がかりを揺さぶる。

藤山貴一郎「天の斧」は、『別冊宝石』新人作品群に掲載された短篇探偵小説です。題名の神話的な響きと鋭い凶器の印象を重ね、事件に落ちる不可解な一撃をめぐって謎が進む作品と考えられます。

天から落ちる斧のような一撃を題名にした、戦後ミステリ雑誌の新人短編です。

『激流』は、川下米一による日本の短編推理小説。1952年12月10日発行の『別冊宝石』第24号「新人二十五人集」に掲載された。題名の激しい水流を思わせるイメージを背景に、事件や人物関係が急転するタイプの戦後ミステリ短編として位置づけられる。

流れにのみ込まれるように、事件は静かな足場を奪っていく。

衆理一「砒素の谷」は、毒物を連想させる題名を持つ短篇探偵小説です。谷という閉じた地形と砒素の不穏さを重ね、土地に潜む秘密や毒殺の可能性をめぐって謎を組み立てる作品と考えられます。

谷に潜む毒の気配を題名にした、戦後ミステリ雑誌の新人短編です。

『夏の光』は、南達夫による日本の短編推理小説。1952年12月10日発行の『別冊宝石』第24号「新人二十五人集」に掲載された。夏の明るさを思わせる題名と、推理小説の陰影が重なる戦後ミステリ短編である。

夏の光が照らすものと、照らし出されてしまう秘密が交差する。

『木箱』は、愛川純太郎による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『木箱』は、宝石賞の受賞履歴に残る愛川純太郎の作品である。

『太神楽異妖』は、池田紫星による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『太神楽異妖』は、宝石賞の受賞履歴に残る池田紫星の作品である。

『瘴気』は、緒方心太郎による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『瘴気』は、宝石賞の受賞履歴に残る緒方心太郎の作品である。

『落石』は、狩久による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『落石』は、宝石賞の受賞履歴に残る狩久の作品である。

『新納の棺』は、宮原龍雄による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『新納の棺』は、宝石賞の受賞履歴に残る宮原龍雄の作品である。

『井桁模様殺人事件』は、黒津富二による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『井桁模様殺人事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る黒津富二の作品である。

『仮面』は、山沢晴雄による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『仮面』は、宝石賞の受賞履歴に残る山沢晴雄の作品である。

『氷塊』は、由良啓一による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『氷塊』は、宝石賞の受賞履歴に残る由良啓一の作品である。

『佐門谷』は、丘美丈二郎による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『佐門谷』は、宝石賞の受賞履歴に残る丘美丈二郎の作品である。

『断層』は、川島郁夫による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『断層』は、宝石賞の受賞履歴に残る川島郁夫の作品である。

『奇妙な招待状』は、土屋隆夫による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『奇妙な招待状』は、宝石賞の受賞履歴に残る土屋隆夫の作品である。

『墓』は、楢木重太郎による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『墓』は、宝石賞の受賞履歴に残る楢木重太郎の作品である。

『売れる原稿を書く秘訣』は、萬朶麗による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『売れる原稿を書く秘訣』は、宝石賞の受賞履歴に残る萬朶麗の作品である。

『黒髪はなぜ編まれる』は、夢座海二による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『黒髪はなぜ編まれる』は、宝石賞の受賞履歴に残る夢座海二の作品である。

『背信』は、南達夫による作品で、1951年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『背信』は、宝石賞の受賞履歴に残る南達夫の作品である。

『ペトロフ事件』は、中川透による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『ペトロフ事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る中川透の作品である。

『渦潮』は、遠藤桂子による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『渦潮』は、宝石賞の受賞履歴に残る遠藤桂子の作品である。

『硝子の家』は、島久平による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『硝子の家』は、宝石賞の受賞履歴に残る島久平の作品である。

『山荘殺人事件』は、角田実による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『山荘殺人事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る角田実の作品である。

『勝部良平のメモ』は、丘美丈二郎による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『勝部良平のメモ』は、宝石賞の受賞履歴に残る丘美丈二郎の作品である。

『市議殺人事件』は、高林清治による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『市議殺人事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る高林清治の作品である。

『非情線の女』は、坪田宏による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『非情線の女』は、宝石賞の受賞履歴に残る坪田宏の作品である。

『海底の墓場』は、埴輪史郎による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『海底の墓場』は、宝石賞の受賞履歴に残る埴輪史郎の作品である。

『冗談について』は、錫薊二による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『冗談について』は、宝石賞の受賞履歴に残る錫薊二の作品である。

『「罪ふかき死」の構図』は、土屋隆夫による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『「罪ふかき死」の構図』は、宝石賞の受賞履歴に残る土屋隆夫の作品である。

『かむなぎうた』は、日影丈吉による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『かむなぎうた』は、宝石賞の受賞履歴に残る日影丈吉の作品である。

『黄色の輪』は、川島郁夫による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『黄色の輪』は、宝石賞の受賞履歴に残る川島郁夫の作品である。

『三つの樽』は、宮原龍雄による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『三つの樽』は、宝石賞の受賞履歴に残る宮原龍雄の作品である。

『翡翠荘綺談』は、丘美丈二郎による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『翡翠荘綺談』は、宝石賞の受賞履歴に残る丘美丈二郎の作品である。

『自殺殺人事件』は、須田刀太郎による作品で、1949年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『自殺殺人事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る須田刀太郎の作品である。

『ネペンテス恐怖事件』は、女々良修による作品で、1948年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『ネペンテス恐怖事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る女々良修の作品である。

『感傷誤解事件』は、宇留木圭による作品で、1948年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『感傷誤解事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る宇留木圭の作品である。

『妖鬼の咒言』は、岡田鯱彦による作品で、1948年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『妖鬼の咒言』は、宝石賞の受賞履歴に残る岡田鯱彦の作品である。

『雨の挿話』は、蟻浪五郎による作品で、1948年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『雨の挿話』は、宝石賞の受賞履歴に残る蟻浪五郎の作品である。

『紅鱒館の惨劇』は、岡村雄輔による作品で、1948年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『紅鱒館の惨劇』は、宝石賞の受賞履歴に残る岡村雄輔の作品である。

『カロリン海盆』は、香住春作による作品で、1948年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『カロリン海盆』は、宝石賞の受賞履歴に残る香住春作の作品である。

『犯罪の場』は、飛鳥高による作品で、1946年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『犯罪の場』は、宝石賞の受賞履歴に残る飛鳥高の作品である。

『鸚鵡裁判』は、鬼怒川浩による作品で、1946年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『鸚鵡裁判』は、宝石賞の受賞履歴に残る鬼怒川浩の作品である。

『網膜物語』は、独多甚九による作品で、1946年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『網膜物語』は、宝石賞の受賞履歴に残る独多甚九の作品である。

『オラン・ペンデクの復讐』は、香山滋による作品で、1946年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『オラン・ペンデクの復讐』は、宝石賞の受賞履歴に残る香山滋の作品である。

『達磨峠の事件』は、山田風太郎による作品で、1946年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『達磨峠の事件』は、宝石賞の受賞履歴に残る山田風太郎の作品である。

『砥石』は、岩田賛による作品で、1946年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『砥石』は、宝石賞の受賞履歴に残る岩田賛の作品である。

『殺人演出』は、島田一男による作品で、1946年の宝石賞で受賞対象となった。受賞記録で作品名と著者名を確認できる一方、単行本、文庫、短編集としての刊行を確認できる公開情報が限られるため、掲載誌や雑誌号の識別子は採用しない。

『殺人演出』は、宝石賞の受賞履歴に残る島田一男の作品である。